吴祖光新凤霞传

代序一吴欢论父亲吴祖光
代序二吴欢论母亲新凤霞
代序三永远的回声（吴霜）
楔子　不寻常的悼念
上篇　“神童”·作家
　一、温馨少年（1917～1936）
1.出身世家
2.无忧童年
3.孔德学校
4.广和楼戏迷
　二、抗战岁月（1937～1945）
1.国立剧专
2.初展剧才
　　3.江安风云　
　　4.剧坛“神童”
　　5.创作的新开拓
　　6.后台：剧人驿站
　　7.“二流堂”缘起
　　8.编辑生涯
　三、剧影怪才（1946～1951）
　　1.亡命香港　
　　2.走上电影路
　　3.新凤霞闯京城
　　4.奔向光明　
　　5.建国后违心从影　
　　6.京城红角儿
中篇　患难夫妻　
　四、幸福婚姻（1951～1957）
　　1.新凤霞初识老舍
　　2.相会之前
　　3.有缘初会
　　4.新凤霞的心思　
　　5.恋爱风波　
　　6.定情前后　
　　7.新婚幸福
　　……
　五、人生坎坷（1957～1978）
下篇　狐独岁月
　六、焕发青春（1978～1998）
　七、尾声
附录篇
　吴祖光著作系年
　新凤霞著书一览
后记

1942年，是吴祖光时来运转的年头。
1942年，也是吴祖光在连续发表了三个剧本以后经过慎重反思又一次
蕴涵着新的创作兴奋的一个年头。
吴祖光一连写了三个爱国主义的戏，他是在为服务抗战而创作。他同
时又看到了抗战戏剧在轰轰列列之余的另一面，那就是不够含蓄，而是赤
课课宣传。他沉入了新的思考……
在此前一年的《新蜀报》上他发表的文章《编剧的“含藩”》，就透
露了吴祖光文艺观的这种微妙的变化
他认为，抗战固然促进了戏剧的发展，但也使戏剧增添了若干“浮躁
”的毛病：公式化、滥凋、浅薄、俗气和笨拙。有的艺术怍品完全变成了
宣传。
他还以为，戏剧自然具有宣传的功用，但不只是宣传；固然也有教训
的功用，也不只是教圳；它还首先必须是艺术。
他心想，爱国作家自然应该为抗战而写怍，而抗战不应成乃题材的局
限，人类为了生存而时刻在进行的抗争，无不可以成为当时戏剧的题。
他寻思，题材的选择，是否也应该注意其表达的“含蓄”。这样，才
能改变观众来看话剧就像是住受教育，剧作者非抗战不敢写的弊病。
他带首这些思考，从江安来到重庆，他在重庆遇到了原来国立剧专的
同事张骏祥先生。
那还是一个刚刚度过了阴冷冬季的早春，树梢上的鹅黄绿刚刚泛出备
的气息。一天，他刚走到山城重庆中一路百货大楼的门口，忽然听到叫声
：
“祖光光！你到这儿干什么来了”这是很熟悉的声音。他迅速转头一
看，他那充满稚气的面孔上现出十分惊讶的神色。
“哈哈！是你呀，骏祥兄！”
张骏祥这位在排戏时脸上从来不露笑容的大导演，这会儿遇到老友，
脸上一瞬间也笑得很灿烂。
“请问，你怎么也在这儿。”吴祖光接着追问道。
“一言难尽，请快上楼，我就住在这商店楼上，”张骏祥忙拉着祖光
就走，顺便在商店里买了两瓶烧酒，几套烧饼夹油条
走进房门，吴祖光吓了一跳，这位知名的从国外归束的大导演竟住在
一问黑古隆冬的小房间里，房内的家俱也很简陋，只有两张书桌，一个书
架，两张床铺而已。
“唔，好简朴的生活哟！”
“斯是陋室，惟吾德馨……哈哈……这墙上还贴着古文《陋室铭》呢
！”
那晚，两人一聊几乎通宵，索性就挤在一起席地而卧，度过了一个兴
奋而不眠的夜晚。
就这样，吴祖光没有再回江安，而是跟着张骏祥加入了中青剧社。该
剧社就在这商店楼上租了几间办公室，还有这样的几间小居室吴祖光就
和张骏祥挤佳在一间小屋里，正由于他们俩，使中 ……