董其昌画集

在中国绘画史上，始终逗引人们极大的讨论兴趣，而又在历时和共时之中褒贬不一毁誉无定的人，恐怕莫过于董其昌了。不管对其人品、画品，还是以南北分宗为标志的画学理论，不管统领画坛主流三百年之久的正效应，还是民初以来咎以式微之责的负效应，抑或当今遍及海内外的再认识热潮，在在表明这一点。我想，之所以如此，盖有三个彼此交织的原因制约着后人。其一，是董其昌作为史论合一、名实相权而开风气先的重要历史人物，留下了较大的阐释潜能。其二，自明中叶以来，中国画自身的急遽嬗变，和外来影响的相继加剧，导致人们价值取向的分裂和多元。其三，人与人、时代与时代、实在与理解之间无所不在的误解，以及支持这种误解的不同动机，赋予「效果历史」以层出不穷的新视点。
众所周知，自明代开始，中国画进入一个流派纷呈、时风日转的动荡局面。除了工商业发达、都市繁荣、画家羣集，以及政治党争和文学宗派之风的影响等外部原因，中国绘画已取得本体性的高度成熟乃至升华，不能不说是尤为重要的内因。

序
董其昌小像
正编
　一　秋雨图轴
　二　青山白云图轴
　三　夏木垂荫图轴
　四　山水图卷
　五　仿叔明笔意图卷
　六　云藏雨散图轴
　七　仿梅道人山水图轴
　八　秋山图轴
　九　仿北苑山水图轴
　一○　青绿山水图轴
　一一　翠岫丹枫图轴
　一二　雨淋墙头皴图轴
　一三　疎林远山图轴
　一四　小昆石壁图轴
　一五　摩诘诗意图轴
　一六　仿赵文敏溪山红树图扇
　一七　为德芬兄画扇
　一八　潇湘奇观图卷
　一九　石壁飞泉图卷
　二○　山水图卷
　二一　水墨山水图册（四开）
　二二　仿古山水图册（八开）
　二三　云山图轴
　二四　茂树邻居图轴
　二五　秋林晚景图卷
　二六　仿倪云林山水图卷
　二七　秋兴八景图册（八开）
　二八　山水图册（四开）
　二九　秋山高士图轴
　三○　仿北苑笔意图轴
　三一　秋山图卷
　三二　溪山秋霁图卷
　三三　山水图册（七开）
　三四　仿云林山水图轴
　三五　设色山水图册（八开）
　三六　秋山萧寺图轴
　三七　秋山平远图轴
　三八　赠逊之山水图册（八开）
　三九　烟岚云水图轴
　四○　卧游图轴
　四一　仿米家山水图轴
　四二　云山烟树图轴
　四三 王右丞诗意图轴
　……
副编
后记