题画词与词意画

提写在画幅上的诗，实际上分为题画诗和诗意画两大类型。题在画上的词，毫无例外地也分为题画词和词意画两类，本书便依次分为甲、乙两篇，按画家和词人的生年序次编排而成。
甲篇为题画词专辑。画家为自己的画，词人为他人的题画写一首词，或则描绘画面具象，再现画镜，纯写画面，将绘画美转化成词意美。读画的人通过词画对读的鉴赏方法和艺术思维方式，细细品位着画境美、词艺美，以及词画融会、渗透后形成的独特审美效果，分别体识不同类型题画词深层意蕴、审美情趣和审美特征。
乙篇为词意画专辑。词意画即画家根据前人的词意构思立意，或取前人整首词意作画，或取前人一句、数句词意作画，将词意、词境转化为画意、画镜，画成一幅富有意蕴夫人绘画作品。

　　题在画上的词，分为题画词和词意画两类，本书便依次分为甲、乙两篇，按画家和词人的生年序次编排而成。
　　甲篇为题画词专辑。画家为自己的画，词人为他人的题画写一首词，或则描绘画面具象，再现画境，纯写画面，将绘画美转化成词意美。读画的人通过词画对读的鉴赏方法和艺术思维方式，细细品位着画境美、词艺美，以及词画融会、渗透后形成的独特审美效果，分别体会不同类型题画词深层意蕴、审美情趣和审美特征。
　　乙篇为词意画专辑。词意画即画家根据前人的词意构思立意，或取前人整首词意作画，或取前人一句、数句词意作画，将词意、词境转化为画意、画境，画成一幅富有意蕴风格的绘画作品。
　　笔者为每首题画词或每幅画撰写一篇解读文字。每篇内容包括：词作出处和画幅收藏单位的交代，词人与画家的介绍，词牌、词题的说明，画与词的艺术分析、评论。如丰子恺的《无言独上西楼图》、李煜《渔父词·题卫贤春江钓叟图》 、苏轼《定风波·题墨竹图》等使这些耳熟能详作品更加生动易懂。

前言
甲篇 题画词
一 李煜《渔父词·题卫贤春江钓叟图》
二 苏轼《定风波·题墨竹图》
三 秦观《南乡子·题崔徽写真图》
四 仲殊《减字木兰花·题李公麟山阴图》
五 扬无咎《柳梢青·题四梅图》
六 陆游《桃源忆故人·题华山图》
七 辛弃疾《念奴娇·戏赠善作墨梅者》
八 杨妹子《诉衷情·题马远松院鸣琴图》
九 吴文英《望江南·赋画临照女》
一○ 吴文英《梦芙蓉·题赵昌芙蓉图梅津所藏》
一一 吴文英《极相思·题陈藏一水月梅扇》
一二 吴文英《蕙兰芳引·赋藏一家吴郡王画兰》
一三 吴文英《暗香疏影·赋墨梅》
一四 周密《夷则商国香慢·赋子固凌波图》
一五 刘辰翁《如梦令·题四美人画》
一六 王沂孙《一萼红·丙午春赤城山中题花光卷》
一七 张炎《湘月·题徐平野晋雪图》
一八 张炎《疏影·题宾月图》
一九 张炎《清平乐·题画兰》
二○ 张炎《浪淘沙·墨水仙》
二一 张炎《临江仙·题墨水仙》
二二 张炎《浪淘沙·题陈汝朝百鹭图卷》
二三 赵孟烦《渔父词·题渔父图》
二四 吴镇《渔父词·题渔父图轴》
二五 吴镇《渔父词·题洞庭渔隐图》
二六 王德琏《清平乐·题黄公望丹崖玉树图》
二七 王德琏《菩萨蛮·题倪瓒惠麓图》
二八 张翥《疏影·题王元章墨梅图》
二九 高启《水龙吟·题朱竹画卷》
三○ 瞿佑《贺新郎·题秦女吹箫图》
三一 沈恒吉《一剪梅·自题小像》
三二 沈周《人月圆·自题采菱图》
三三 沈周《小玉山·题栀子花图》
三四 文徵明《水龙吟·题蕉阴仕女图》
三五 文徵明《柳梢青·题梅花四段图(一)》
三六 文微明《柳梢青·题梅花四段图(二)》
三七 文徵明《柳梢青·题梅花四段图(三)》
三八 文徵明《柳梢青·题梅花四段图(四)》
三九 文徵明《鹊桥仙·题沈周为祝淇作山水图》
四○ 陈淳《浣溪沙·题墨松图轴》
四一 徐渭《眼儿媚·书唐伯虎所画美人》
四二 沈宜修《霜叶飞·题君善祝发图》
四三 曹溶《浪淘沙·题茵次收纶濯足图》
四四 曹尔堪《满江红·题柳村渔乐图》
四五 戴本孝《菩萨蛮·题晓窗梅影图》
四六 陈维崧《沁园春·题徐渭文钟山梅花图》
四七 朱彝尊《迈陂塘·题其年填词图》
四八 杨晋《浣溪沙·题秋林放牧图》
四九 纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》
五○ 纳兰性德《金缕曲·题侧帽投壶图》
五一 纳兰性德《渔父词·题枫江渔父图》
五二 边寿民《转应曲·题芦雁图》
五三 边寿民《万年欢·题古缶清供图》
五四 边寿民《百字令·题杂画册之十一》
五五 郑燮《一剪梅·题兰竹石图》
五六 罗聘《桂殿秋·题岁寒三友图》
五七 吴锡麒《孤鸾·题顾洛小青小影图》
五八 乐钧《南乡子·题水南村舍图》
五九 顾春《苍梧谣·正月三日自题墨牡丹扇》
六○ 顾春《醉翁操·题云林湖月沁琴图小照》
六一 江开《渡江云·题董啸庵焦山望海图》
六二 周僖《疏影·题姜白石像》
六三 王鹏运《浣溪沙·题丁兵备丈画马》
六四 朱孝臧《虞美人·题任颐临窗观梅图》
六五 包栋《忆秦娥·题仕女图》
六六 包栋《浣溪沙·题仕女图》
六七 吴梅《清平乐·题郑所南画兰》
六八 向迪琮《浣溪沙·题吴湖帆双兔图》
六九 吴湖帆《鹧鸪天·题峒关蒲雪图》
七○ 吴湖帆《鹧鸪天-题灵鹫峰图》
七一 吴湖帆《卜算子·题风娇雨秀图》
七二 吴湖帆《菩萨蛮·题陆抑非双飞图》
七三 张大千《浣溪沙·题巫峡清秋图》
七四 张大千 《满江红·题落雁峰图》
乙篇 词意画

二《定风波·题墨竹图》苏轼
元丰五年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉，集古句作墨竹词。
雨洗娟娟嫩叶光，风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚，帘卷，清明微过
酒樽凉。人画竹身肥拥肿，何用?先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜，廊下
，月和疏影上东墙。
本词选自《东坡乐府》卷二。
苏轼(1037～1101)，北宋文学家、书画家，字子瞻，号东坡居士，眉州
眉山(今属四川)人。与父洵、弟辙合称“三苏”。嘉祜二年(1057)进士。宋
神宗时，任祠部员外郎，因不满王安石新法而求外职，任杭州通判。后移知
密州、徐州、湖州。元丰三年（1080)，以作诗“讪谤朝廷”罪，贬谪黄州
。哲宗朝，任翰林学士，官至礼部尚书。后又被谪惠州、儋州，遇赦回，卒
于常州。苏轼多才艺，文风雄健，为“唐宋八大家”之一。词开豪放一派，
对后代影响深远。擅书画，其书法与蔡襄、米芾、黄庭坚合称“四大家”。
有《东坡七集》传世。
苏轼是宋代融通诗画艺术贡献最大的一位艺术家，他写过许多首著名的
题画诗，但是，很少写题画词，尤其是用集句词题画，更属少见，因此，本
词弥足珍贵。本词最大的艺术特征便是“集古句作”。“集句”，诗人依据
自己的立意，截取前人一家或数家诗人的成句，集合而成一首新诗，称为集
句诗。始自晋傅咸《七经诗》，唐人稍作，两宋盛行。影响所及，宋人也写
集句词。苏轼写过多首集句词，分为两类，一类是整首词均为前人诗句，如
《南乡子·集句》三首；一类是集前人句而稍加变化，本词便属于这一类。
宋元丰三年至六年，苏轼谪居黄州，任团练副使。五年七月，他在友人
王齐愈家达轩饮酒，醉后画墨竹图，并用集句词体题词一首。“王文甫”，
即王齐愈，字文甫，嘉州犍为人，其弟王齐万，字子辩。东坡在黄州日，与
王氏兄弟交往甚密。
词的前阕，先写画面形象，形容墨竹的形态、色泽、香味和风神，集杜
甫《严郑公宅同咏竹得香字》中的诗句。杜诗云：“雨洗娟娟静，风吹细细
香”，“色侵书帙晚，阴过酒微凉”。东坡对其稍加变化，使之符合词的格
律。首句加“嫩叶光”三字，托出杜甫咏竹之“静”意。次句加“绿筠”两
字，扣住墨竹图。竹画本无“香”，词人运用“通感”之法，挪移嗅觉于视
觉，刻画嫩竹之馨香，更有韵味。第三句增“秀”、“乱”两字，使词意更
为明确具体，嫩竹娟秀，竹叶微动，绿色映在书帙上时有变化，故日“乱侵
”。第五句增“清”、“微”两字，尤得新竹之神理，新竹色嫩，所以竹阴
清而不浓，微微 ……