艺术新视界

本书为中国当代有重要影响力的艺术批评家的论文合集。收集了二十六位在新世纪前后资深和活跃的当代艺术批评家专为“第一届深圳荚术馆论坛”提供的学术论文。这些文字对二十年来当代艺术与艺术批评的“共生与互动”的历程过行了回顾，对艺术批评的学科化和专业化发展进行了探讨，对二十一世纪当代艺术的走势进行了提示。文章涉及到本土情境与全球化话语、策展制度与策展人、影像阅读与批评、艺术的社会学转型、体制与圈子及女性主义艺术等新学科、新理论和新问题，将为读者提供关于中国当代现状与艺术批评的全新视野。

董小明　前言
水天中　“西山会论”——回忆与思考
刘骁纯　关于《中国美术报》的历史记述
郎绍君　中国画批评二题
易英艺　术批评与艺术运动
皮道坚　从语词转换看80—90年代中国美术批评
贾方舟　为中国当代艺术推波助澜的2 0年批评案例列举
陈孝信　试论“版本”与“版本”的转换”——关于中国现当代艺术的一次思考
鲁虹　拓展新空间
孙振华　当代艺术的社会学转型
李公明　论当代艺术在公共领域中的社会学转向
徐虹　当代艺术环境和女性艺术批评实践
廖雯　艺术批评需要女性气质吗？——美国女性主义艺术家考察的意外收获
殷双喜　影像的阅读与批评
高岭　本土情境与全球话语——一个中西方二元对立的预设
谭天　艺术“全球化”讨论中的误区
顾丞峰　“文化全球化”与美术批评的任务
冷林　中国当代艺术随想——“本地”的声音
王璜生　中国“双（三）年展”运作机制的社会基础及相问题
冯博一　策展或策展批评，一种新的批评话语
朱其　90年代以来的独立策展和新生代批评家
黄笃　策展方法与艺术批评——关于威尼斯双年展中国馆及相关当代艺术问题的思考
皮力　为什么是绘画？为什么是非聚焦？——从一个展览和三个艺术家个案看中国当代绘画的几个新趋势
王林野生的价值——前卫艺术的体制化问题
李小山　我们需要什么样的艺术形态
高名潞　中国现代性和前卫的标尺是什么？
吴鸿　从”理想”的偏执到”时尚”的狂欢——20世纪90年代后期以来前卫艺术状态分析

中国画批评二题郎绍君
中国画批评涉及的问题很多，这里只谈两点意见，其中一点还是自己的“老生常谈”。提高批评的学术质量提高批评的学术质量，不是要把批评写成学术论文，而是要求强化批评的学术根基一包括历史、现状与个案研究的根基。中国画有悠久的历史，有丰富的图像、文献和理论遗产，把握当下与传统的联系，是中L玉l画批评的基本环节之一。不能要求批评家都成为美术史家，但如果没有艺术史根底的支持，批评就很难把现实与历史、空间与时间联系起来，而缺乏历史视角的批评是不会有厚度的。当下一些涉及画史的批评文章，时常出现常识性的错误，而“最熟悉”之20世纪画史的错误尤多！许多批评家重视“邢论”而不屑丁搜集材料，不属于事实求证，以为那只是美术史家的事。其实，批评需要理论，也需要美术史，需要史实与史识。中外有吹献的批评家，即便不足艺术史家，也一定是谙熟艺术史的。只根据二手、 三手材料下结论，满足于道听途说，人云亦云，不可能有真实的历史感，也不可能有切实的艺术批评。
对于中国画的现状一批评的主要客体，更需要进行学术层面的研究，需要去调查，需要适当的计量把握，需要知人，知艺，涮悉背景，而不能忽略事实，信口开河。画家是活生生的、具体而丰富的人，如果对他的生活经历、成长环境、气质个性、创作动机、艺术渊源、市场状况、接受对象等等没有充分了解，就很难把握他的思想与艺术，批评也就无法到位。批评家可以不做美术史式的个案研究，但应当做深入的个案批评。画家、作品与相应问题的研究，是美术批评的基本功，也是美术批评灵感的源泉。从个别到一般，从一般到个别，是思维之网的两面，缺一不可，但对当代艺术批评，从个别到一般更为重要，因为从观念到观念，只把个别当做观念例证的批评方法太过泛滥，已经成为当代批评的痼疾了。