潘天寿绘画技法简析

重心偏移。获得动势的又一方式是画面重心的偏移。(图79、A)是无序平衡态，即均匀分布；(图79、B)是有序平衡态，即有呼应的不均匀分布；(图79、C)是更为复杂的有序平衡态，分布更有变化。在后二个图形中，重心都有了偏移。(图80)中，天平的平衡是对称平衡，中国秤的平衡是不对称的平衡，是一种不平衡中的平衡。这与(图79、C)相似，左边成了重心，有一种下沉的动势，右边一点是平衡的力臂，这是有生命的紧张的平衡。《小龙湫一截》中，作者将画面重心尽力压向左方，整幅的山岩也右轻左重，瀑布的向下流动也助长了向左倾斜的动势，全幅画结构有失去稳定之危险(图81)。这幅作品的平衡力臂是右上方的题款，面积虽不大，但压住右侧，使全画面复归于平正(图82)。《雨霁》也是如此(图83、84)，岩石的斜势，松树的倾侧，加溪水的流向，共同造成了画面向左下方的动势，而右边的题款则起到稳正平衡的作用。
以上诸点，集中于对力量感和动势的探索。可以说，潘天寿的作品不仅沉重而且充满了紧张的力的对峙，这是他对于中画构图的重要发展。
平面分割。平面分割是外来语，在中国传统画论中称为“布白”。因为中国画是白背景，所以中国画对平面分割的讲究比西方人更甚。尤其是八大山人，对这个问题发挥到了极致。吴
冠中先生曾有一篇文章专门分析潘天寿《朱荷》的画面分割(图86、87)，很有启发性，同样
的例子很多，如《映日》，亦十分典型(图85、88)，所不同的只是以三角形为分割的主调。平
面分割的要求，也是差异中求统一。所谓差异，在这里主要是指分割而成的面积大小悬殊，拿
中国的老话说就是“疏可走马，密不通风”。在《映日》中，大空白与小空白的面积相差极大，但基本上都是三角形，这就是他们的统一之处。不仅空白是三角形，黑实之处的形状也基本
是三角形，这就是主调明确。分割差异大，节奏感强，画就显得大气与整体。反之，若分割
凌乱，主调不明，画就松散无力。即使是小幅册页，潘天寿也一丝不苟，如《梅》(图92)，简
单几笔，将画面分成几块带方的四边形，显得严谨而又自然。(图93、94)则具有明显的三角
形分割基调。
骨架组合。平面分割，是从空白着眼来谈的，是指布白；骨架组合，是从墨线着眼来谈的，是指布黑。二者本质上是说一件事。上述(图85)，同时也是骨架组合的好例子。其中，荷叶梗子如同钢筋骨架，支承着大块泼墨的荷叶，墨线和墨块形成强烈对比，而又互相协调配合。有人将这种组合称之谓“钢筋水泥”结构， ……