中国现代主义诗歌史论
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内容提要：
本书是“太阳岛文论书系”之一。本书完整而全面地勾画了中国现代主义诗歌发展流变的全过程，梳理探讨了各流派间的承续与变异，以及每一时段的不同特征，尤其是中国现代主义的高峰时期即1930年代诗人的创作风貌，展示了中国新诗发展的历史走向，同时更注重揭示现象背后的因果关系，从而总结出20世纪中国现代主义诗歌的内在律动与流变规律。本书把20世纪中国现代主义诗歌置于古今中外文化交汇的宏阔背景上加以考察，为中国现代主义诗歌在20世纪的时空内勾演画出一条断续的生命曲线。
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作者简介：
罗振亚(1963～)，哈尔滨师范大学人文学院副院长、中文系教授、东北师范大学文学院博士生导师。著有《中国现代主义诗歌史论》。
目录：
上篇
绪 论 中国现代主义诗潮的嬗变及其历史启迪 第一章 新诗史上的一支异军 ——20世纪20年代的“象征”诗派凝视 第一节 悄然飘落的“微雨” ——象征诗派的萌动 第二节 心的雕塑：“中伤的野鹤” ——象征诗派的意向模态 第三节 艰难探险：出入于“象征的森林” ——象征诗派的艺术趋向 第四节 一支有代表性的潮流 ——象征诗派的功过评说 第二章 中西艺术交汇处的卓然创造 ——20世纪30年代的“现代诗派”批评 第一节 由来与归宿 ——现代诗派的发生动因与历史流变 第二节 “纯诗”艺术的理论基石 ——现代诗派的诗学思想 第三节 病态的诗化青春 ——现代诗派的情思空间 第四节 制作“合适的鞋子” ——现代诗派的艺术创新 第五节 一片沃野 二水分流 ——现代诗派中主情派与主知派的审美差 第三章 严肃而痛苦的探索 第四章 扯不断的血脉 第五章 定格辉煌 第六章 萌动的春潮 下篇 第七章 现代诗派的艺术高峰 第八章 “反传统”的歌唱 第九章 “扇上的烟云” 第十章 迷人而难启的“黑箱” 第十一章 传统诗美的认同与创造 第十二章 在智性抒情的“僻路”上 第十三章 意象抒情 第十四章 都市放歌 第十五章 感伤又明朗的缪斯魂 后记 …… 书摘：
当我们面对象征诗派构筑的一群群情思建筑物时，实际上面对的是1920年代整个中国的文化与心灵，因为它们都充满了象征意蕴与暗示氛围。尽管其中一些意象属个人化心智与经验结晶，但也积淀着浓厚的集体无意识源。波特莱尔称诗是“富于启发的巫术”，魏尔仑说诗应像“面纱后面美丽的双眼”，马拉美批评巴那斯派时更直接地表明“直接称呼事物名称就已经消失了3／4的诗歌快感”。发掘其本质即象征主义主张不直接表现情感，而应重隐喻暗示，使诗玄妙神秘乃至深不可测。受其启迪影响，象征诗派这群非闭合式的艺术营造者们走得更远。他们干脆挑明诗要有“朦胧之美”、“诗之需要image(形象、象征)犹人身之需要血液”；“诗是要暗示的，诗是最忌说明的”，“诗是不像化学的H2十O二H20那样明白的，诗越不明白越好”，“诗要有大的暗示能”；“诗，要作者不要为作而作，需要为感觉而作”，这显然已有“跟着感觉走”的意味。种种直觉式的非理性陈述，不外乎指诗要含蓄蕴藉，要重多义性、飘忽性、暗示性和隐喻功能。在这种诗歌观念与内敛化情态结构的统摄下，李金发等象征诗人们纷纷炮制具备暗示效应的艺术结构，具体说它得力于两方面的积极探索。
第一，象征诗派暗示效应的获得，归功于诗人直觉力的敏锐和深刻。受暗示理论制约，象征诗人没让诗沦为情思的直接喷射器，而不约而同地视波特莱尔从神秘主义哲学家史威登堡“对应论”翻版来的“契合”观为神明与圭臬，通过一个个坚实的意象符号，暗示、象征与自然外物相应的思想认识和感觉情绪，它在瞬间即疾速地把握住自然万物与人类性灵间本身固有的神秘联系点，从而把握住了外物的本质属性，表现外物过程也就成为赋予诗以暗示力的过程。因为在直觉中，诗人可以“置身于对象的内部，以便与对象中那个独一无二、不可言传的东西契合”，实现心灵与自然的全息。正因如此，一首诗在象征派诗那里就是一个情思暗示场，穿过意象的林莽便会出现一条条通往心灵的小路。穆木天的《雨后的井之头》织就了一幅雨后黯淡的水乡图景。 “薄雾”轻覆，“浮云”澹淡，寒鸦“欢唱”，水鸟“哀鸣”，小花“梦想着远国”，芦苇的哀琴弹奏着“虚伪的歌”，还有腐草、还有枯舟。够了，虽然它客观得不见 一丝情思踪迹，但随着视境的舒缓转换，淡淡的迷潆愁绪、荒凉与苦恼的思索已攀上心头，歌声、欢乐是“虚伪”的，哀啼、苦闷才是真实。“我”之怅惘与自然之灰暗已拥抱一处、泾渭难辨。石民的《夏日》是白云悠悠、蝉声清扬、水光闪 …… |
