欧阳询/中国艺术大师图文馆

《中国艺术大师图文馆》系列之一，本书向您介绍的是现代书法大师欧阳询先生，欧阳询是隋唐之际承上启下、继往开来的一位具有重要历史意义的书法家，他取法魏晋裁成一象而自出机。他八体兼善，尤以楷书为最，形成了猛利峻峭、沉稳谨严的艺术风格，表现出鲜明的个性特征和时代风貌，本书将告诉您更多关于他的故事。

前言
第一章 重光前哲垂裕后昆——欧阳询生平及书法风格评述
第二章 点缀珠玉群星散落——《九成宫》“点画”风格赏析
第三章 势巧形密妍紧拔群——《化度寺》章法风格赏析
第四章 秋霄健翮峭壁双清——欧阳询《梦奠帖》风格赏析
第五章 欧阳询的其他碑帖介绍
附录一 欧阳询年谱
附录二 主要参考书目

“指法沉实，力贯毫端，八面充满，更无暇于外力。”
当然，对北朝笔法的学习，欧阳询并非死搬硬套，全盘挪用，而是去粗
取精，融入了提按顿挫、笔锋翻转变化等精妙笔法，使得字的线条富于轻重
曲直、干湿浓淡的变化，笔调墨畅，许多发笔处不但兼有王氏之流的美妙而
且富于变化。史载欧阳询“初学右军，后渐变其体”，这种“变”应该是根
本上的取舍与嬗变。
经过规范后的江南旧体楷书，秀丽工整，颇具实用性，但长于写经，而
难用于铭石。旧体楷书用于书碑则容易趋于萎弱、短小。自然，北朝经过改
造过的笔法应当是有利于书碑的。有着良好楷书功底的欧阳询，在这二者之
间找到了契合点。
秀雅之气来自字里行间的工整、匀称。欧阳询突出抓住了一个“匀”字
，正好与富于轻重变化的笔法相结合。因此，在他写的书论各篇中谈到结构
时，最核心的思想就是“匀”。大概“匀称”正是北朝所豁缺而努力追求的
。“匀称”并非机械的等分和死板的安排，而是一种粗细轻重，欹侧平正相
调合的、动态的“匀静”，是一个充满着辩证思维的，极富有力感、动感和
个性情趣的审美意义上的“匀静”。欧阳询所倡导的“四面停匀，八面俱备
”，强调了八面开张的笔势、四面匀称分布的点画，二者是同等重要的，不
能因“停匀”而废势，这样就会流于呆板；同样，也不能一味求笔势的飞扬
而失去法度的约束，这样就会堕入狂怪。而“停匀”又突出了一个“停”字
，着重暗示了由“动而静”的这一运动过程，是一种动态的匀、动态的静。
另一方面，北朝碑刻字势跌宕险峻，用于铭石的书体，隶书、楷书相杂
，体势丰富，古法犹存。欧阳询对八分(隶书)的学习，当在此时。
其书法在结体取势上，横画斜向伸展，与竖画的极力纵伸和戈钩的恣肆
挑纵，都一一体现出欧阳询吸取北朝“险峻”与“纵逸”的取势特征的痕迹
。
欧书纵长取势的特征，也许就形成于此时，因为北朝碑刻及隋碑中这种
长纵取势的并不多见，这有可能是欧氏后来追求个性风格变化的结果。
在隋朝时，欧阳询虽曾与褚亮等一起奉诏参修《魏书》，但是因杨素去
世而被搁浅。他满腹的才华无从展示，所任太常博士一职，事实上是“掌五
礼仪注，引导乘礼，定诔谥，及守祧庙，开闭坎堂及祥瑞之事”的七品清闲
官。官职的清闲自在，为欧阳询关注于北朝碑版、潜心书艺提供了充裕的时
间，而且大开了方便之门。他取舍南北，独成一家，虽文名未起，却书名重
长安。当时的王公大臣等人的碑志，即使序铭出自重臣 ……