弗朗茨·舒伯特及其时代

比起其他某些 （音乐）大师，弗朗茨·舒伯特也许位居次席，但他却是他们所有人当中继承了最丰富的音乐遗产的一员。他以一颗仁慈之心和一双慷慨之手把它发挥得淋漓尽致，使得未来一个世纪的音乐家都将在他的思想和理念土壤里哺育成长。 ...

从艺术中寻找慰藉
——译者序
第一章 “彼德麦耶尔”时期的维也纳
第二章 舒伯特的一生
第三章 艺术家舒伯特及其创作
第四章 舒伯特一生中女性的影响
第五章 舒伯特和施温德
第六章 舒伯特的友人

仅次于贝多芬的维也纳天才之星是弗朗茨·舒伯特，他达到了彼德麦耶尔时代的辉煌顶峰。维也纳浓厚的文化氛围使这位艺术家的音乐天性和内心无穷的创造力得以淋漓尽致的发挥，
使之不断创造出旋律和歌曲方面的奇迹。步这两位一流音乐奇才——贝多芬和舒伯特——后尘的还有一些孜孜不倦的奋斗者：魏格尔，吉罗维茨，乌姆劳夫，阿斯麦耶尔，塞弗里德，埃伊勃勒，以及施塔德勒神父。来自国外的则有当时住在维也纳的意大利著名作曲家罗西尼，在不断速射他的曲调美妙的音乐烟火，并且如前面提到过的那样，与凯鲁比尼和斯庞蒂尼一道，占据了维也纳歌剧的大半壁江山，长期以来几乎填满了那里的剧目单。但此时一位伟大的德国作曲家杀上了舞台——卡尔·马里亚·冯·威伯“就像维也纳人生活中的美好的一天，是他们自身血液中的温暖的一滴，是他们心上的一小块肉”。维也纳人很快就迷上了他的《自由射手》(也称《魔弹射手》——译注)中的曲调，听得如醉如痴，就像孩子听祖母讲神话故事听入了迷；因为这音乐直接源于德意志民族——本民族——的心灵。威伯写道：“我到处都受到热烈欢迎，就好像我是一头珍禽怪兽似的。一时间我成了神祗。像这样的公众真令人愉快，热烈的崇拜加上如此善良质朴的天性只有在维也纳才能见到。”
他在卡恩特内托剧院亲自指挥了《自由射手》的演出。鲍恩菲尔德在日记里写道：“观众向他抛撒花环，诗人为他热情讴歌。”演员科斯腾诺伯尔也补充：“维也纳人忘掉了他们对罗西尼的狂热，转而痴情于威伯，以极大的掌声喝彩欢呼他们的这位德国同胞，仿佛他是个外国人似的。”舒伯特会见了威伯，后者对这位年轻的音响诗人很感兴趣，并答应在德累斯顿排练他的歌剧《阿尔封索与埃丝特莱拉》。翌年，这位德国大师再赴维也纳，同时带来了他的新歌剧《尤里安特》(Euryanthe)，是受卡恩特内托剧院经理的委托而创作的，并在维也纳创作了这部歌剧的著名序曲，是他所有作品中最精彩的一首。然而，观众对《自由射手》的热烈反响并没有出现在《尤里安特》的演出中。舒伯特评论道：“《自由射手》非常诚挚温柔，可爱而迷人。而《尤里安特》没有多少娴静恬适，不可亲。”
另一位德国浪漫主义早期的音乐大师路德维希·施波尔(Ludwig Spohr)也在这个时期出现在维也纳。此人有意将罗曼蒂克的多愁善感摆在作品的突出地位。他最初是以杰出小提琴家和指挥家的身份出现在维也纳剧院的舞台上。作为作曲家，他的歌剧《浮士德》和《耶松达》(Jessonda)大受 ……