泥塑收租院的沉浮
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完成于“文革”前夕的泥塑作品《收租院》包含着多种意识形态内容与艺术观念，作者选择这一作品来观察和分析艺术的时代语境与公众接受状况，是极有眼力的。虽然近年国内外美术理论界评说《收租院》者层出不穷，但此书确已将相关问题作了整体性的清理，今后与此有关的研究将不能不以此书为新的起点。作者寻访、查找了丰富的资料，并对已有的资料作了认真的核对和鉴别。既吸收了此前诸家的研究成果，又不拘泥于前人的思考格式，行文通畅，夹叙夹议，是中国现代美术研究领域的佳作。
作者简介 ：
张幼云，1955年出生于湖北蕲春县。1993年毕业于湖北美术学院，获文学硕士学位。2004年毕业于中央美术学院，获文学博士学位。现为广州美术学院教授，硕士生导师。
目录 ：
序
第—章 绪论 一、充满传奇色彩的《收租院》现象 二、关于《收租院》的基本研究状况 三、本书的关注点及研究方法 第二章 为大众而创造的雕塑文本《收租院》 第一节 作为政治任务的艺术创造 一、政治气候与创作动因 二、“荡涤灵魂”的创作过程与“三结合”的创作方式 第二节 浓缩血泪仇的逼真巨作 一、地狱的活现与血泪的控诉 二、既定的主题与真实的情境 三、凝练的大众化语言与撼人的视觉张力 第三章 极左时期的公众反应 第一节 社会主义教育与《收租院》冲击波 一、《收租院》冲击波席卷全国 二、冲击波与社会主义教育效应 三、舆论宣传的推波助澜作用 第二节 文化革命与《收租院》之命运 一、《收租院》命运在文革狂飙中的戏剧性 二、政治狂热与艺术接受心理的畸变 三、文艺荒原与公众趣味的退化 第四章 新时期的接受状况 第一节 改革开放之初遭受的空前冷遇 一、政治环境巨变与《收租院》的陡然沉寂 二、历史反思与文化碰撞推动公众趣味变迁 第二节 经济腾飞带来新型观赏热潮 一、旅游热与((收租院》再受青睐 二、公众兴趣的多样性与艺术价值的凸显 第五章 《收租院》现象的形成与启示 第一节 两大历史时期公众兴趣转向之根源 一、社会转型带来公众心态改变 二、政治因素作为决定公众兴趣转向之关键 第二节 从《收租院》现象看大众艺术接受 一、生活经验对艺术接受的核心作用 二、社会心理求新与恋旧的张力平衡 主要参考文献 附录：关于泥塑《收租院》——王官乙先生访谈录 后记 书摘：
一、充满传奇色彩的《收租院》现象
在中国现代美术史上，没有哪一件雕塑作品的接受历程，像泥塑群像《 收租院》那般具有传奇色彩：这件泥塑巨作，是1965年随着当时全国深入开 展的社会主义教育运动应运而生的。当它刚一诞生，就赢得了高度一致的广 泛赞赏。当时在舆论声势的推助下，公众观赏热潮一浪高过一浪，其社会影 响迅速波及海内外。那时泥塑《收租院》的巨大冲击波，恰如王朝闻先生首 次见到《收租院》时，就将其比作原子弹，预料它在面向农村，进行阶级教 育上，会释放出巨大的精神威力那样，在全国范围内掀起了一阵强劲的《收 租院》旋风。在继之而来的文革时期，泥塑《收租院》最初遭遇到极左狂潮 中不同方面的激进派的严厉批评，进而被迫多次修改。当修改后的《收租院 》适应了极左狂潮的政治需要，它作为当时文艺革命的一面旗帜，便又幸运 地受到了广泛的推崇。物极必反。到了文革后期，就有人开始私下对《收租 院》提出怀疑和讥讽。不过，即使是文革结束以后的一二年时间里，人们对 泥塑《收租院》的浓厚兴趣虽然有了明显减退，但其余波还在持续。只是由 于改革开放新的历史时期的到来，人们对《收租院》的热情彻底冷却了，在 相当长的一段时间里，它似乎完全被人遗弃与淡忘。有趣的是，当历史进入 了20世纪90年代以后、人们竟从各不相同的新视角，重新发现了泥塑(《收 租院》的诱人之处，进而在一定范围内兴起了《收租院》旅游观光热潮。更 有意味的是，学术界也重新发现了《收租院》的艺术价值。于是，1996年4 月，泥塑《收租院》迎来了在重庆四川美术学院和大邑地主庄园召开的国际 学术研讨会。接着，旅美华人艺术家蔡国强，以《收租院》为母题创作出的 流动装置艺术作品《威尼斯收租院》，竟然在1999年举办的第48届威尼斯双 年展上获得国际大奖。这一事件，不仅引起了一场版权纠纷，而且它还引发 了2000年在中国大陆学术界中，重新评价《收租院》的激烈论争。一时间， 泥塑《收租院》再度成为了媒体关注的焦点之一。 《收租院》现象的确引人深思。它的潮起潮落，与时代语境有着至为密 切的关系。这一点，笔者在2003年11月下旬，通过对四川大邑县安仁镇大邑 刘氏庄园的实地考察，有了更为深切的感受。 自1965年泥塑《收租院》诞生以来，大邑刘氏庄园至今为止，共接待了 大约4至5千万名参观者。从观赏潮起伏状况看，有着落差巨大的三个历史发 展阶段。 第一阶段：1965至1978年，为第一高峰期。这一时期每年参观人数在 …… |
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