浙派古琴艺术/文化杭州丛书
|
读过这本书吗？
最近在读
读过
想读
还不熟悉
|
图书城书列：
加入到博客或社交网站：
|
|
我来评论这本书：
内容提要：
“文化杭州丛书”第二辑共分三册，由市文广新局组编，上海文艺出版社出版。《浙派古琴艺术》主要是研究、介绍浙派和杭州古琴艺术发展的历史及其所取得的丰硕艺术成就，为古琴艺术在杭州继续繁荣发展探索新的途径；《杭州小热昏》全面介绍了滑稽戏和小热昏在杭州形成、发展的历史等；《杭剧研究》则对杭剧的形成、发展和兴衰作了全面的介绍，研究杭剧所取得的艺术成就，探索杭剧保护开发的新形式。
编辑推荐：
“文化杭州丛书”第二辑共分三册，由市文广新局组编，上海文艺出版社出版。《浙派古琴艺术》主要是研究、介绍浙派和杭州古琴艺术发展的历史及其所取得的丰硕艺术成就，为古琴艺术在杭州继续繁荣发展探索新的途径；《杭州小热昏》全面介绍了滑稽戏和小热昏在杭州形成、发展的历史等；《杭剧研究》则对杭剧的形成、发展和兴衰作了全面的介绍，研究杭剧所取得的艺术成就，探索杭剧保护开发的新形式。
目录：
序
主编寄语 引言 第一章 古琴与古琴艺术 第一节 古琴的起源与定型 第二节 古琴的形制与斫琴工艺 第三节 古琴艺术的沿革与流派概述 第二章 浙派古琴的兴起 第一节 浙派古琴兴起的时代背景 第二节 南宋后期间典雅化对浙派古琴兴起的影响 第三节 浙派的形成及其取代江派 第三章 历代浙派琴家 第一节 宋代浙派琴家 第二节 元代浙派琴家 第三节 明代浙派琴家 第四节 清代浙派琴家 第四章 徐元白与现代浙派古琴 第一节 徐元白其人其事 第二节 湖上名流与西湖月会 第三节 继往开来的现代浙派古琴艺术 第五章 浙派古琴的艺术特点 第一节 演奏风格与技艺 第二节 曲式特点 第三节 指法特点 第六章 浙派古琴琴谱 第一节 浙谱巡礼 第二节 梧冈琴谱 第三节 杏庄太音补遗杏庄太音续谱 第四节 琴谱正传 第五节 文会堂琴谱 第六节 天风琴谱 第七章 浙派古琴名曲 第一节 雉朝飞 第二节 乌夜啼 第三节 潇湘水云 第四节 泛沧浪 第五节 秋鸿 第六节 忘机 第七节 泽畔吟 第八节 渔歌 第九节 樵歌 第十节 禹会涂山 第十一节 庄周梦蝶 第十二节 佩兰 第十三节 列子御风 第十四节 泣颜回 附录 西湖琴社六十年大事记 后记 书摘：
第二章 浙派古琴的兴起
北宋结束了自五代以来的战乱，使在晚唐以后分裂的中国又重新得到了 统一。北宋初年，实行休养生息的政策，生产力很快得到恢复和发展。生产 力的提高使城市经济繁荣，市民阶层随之壮大，都市成为音乐汇集、交流和 发展的中心。 宋代以“郁郁乎文哉”而著称于世，是中国古代历史上科学、文化最为 发展、发达的一个时代。上到皇帝、官僚巨室，下到各级官吏和地主士绅， 构成了一个远比唐代更为强大、更有文化教养的阶级和阶层。但宋王朝同时 又是中国古代历史上最为腐朽、无能的王朝之一，它几乎没有打过胜仗。朝 廷昏庸，致使许多爱国志士抱恨而死。从北宋到南宋，最高统治阶级一直过 着苟且偷安的生活。 在音乐上，纷繁复杂的国家政治和人民水深火热的生活，使宋代成为我 国古代音乐史上一个非常重要的发展阶段。丰富多彩的“词体歌曲”、富有 交响意味的古琴音乐、初绽绿叶的戏曲和说唱音乐、专业和民间音乐队伍的 发展和壮大以及对音乐理论新的探索和建树，使这一时期中国古代音乐呈现 出纵横交错、纷繁复杂、更具个性化的特点。 南宋定都临安后，南北著名琴家纷纷汇集杭州，逐步形成浙派古琴，其 代表人物为郭楚望。南宋时期，浙派的演奏方法用比较特殊的乐句和繁多的 掐法规律来掌握，其特点是清、微、淡、远。郭楚望继承、发展了传统琴曲 ，并通过他的学生刘志方，传授给杨缵的门客徐天民、毛敏仲。从此浙派琴 艺一直影响到元、明两代。徐天民经过徐秋山、徐晓山传到明朝徐仲和，被 称为“浙操徐门”、“徐门正传”，影响很大，为人们所推崇。浙派成了宋 以来我国琴坛上的重要流派。 浙派的形成既有其自身的偶然性，但是又有着历史的必然性。为什么浙 派会在南宋形成呢?这与南宋的经济政治、南宋后期宋词的典雅化有着紧密 联系。经济的繁荣为文人从事文学艺术活动提供了丰厚的物质基础，南宋政 府的偏安江南一隅，使许多仁人志士对政治失去信心，而宁愿将精力投入在 琴棋书画上，南宋后期宋词的典雅化，则和浙派黜俗的主张相互促进，为浙 派的兴起起了重大的推动作用。 P52-53 |