水彩 - 图书城

水彩画和油画传入中国的时间相近，而发展至今所呈现的面貌与油画相比还有相当的距离，水彩始终没有脱离纯写生和基础课的面貌，显得比较保守。原因之一就是水彩画没有更好的创作研究，不少作者缺乏对水彩画作纯艺术的推敲，故而总体的学术水平不高。作品中一类是纯写生的作品；一类是程式化的即兴之作；一类是工艺性极强，沉迷于技法，拘泥于细节的作品。总体说来水彩画在制造表面效果与探讨艺术语言的含量两方面处于本末倒置的状况，随着水彩语言的独立，水彩画必须研究创作问题，要开展对本画种的理论研究工作，努力开展艺术批评，并提倡大胆地介人当今的艺术思潮，进行更为深广的艺术交流和实践。
马蒂斯说：“艺术的表现有两种方式：一种是未经提炼地展示；另一种是通过艺术召唤它们，抛开拘泥细节和表面效果的诱惑，获得更高的美的存在。后一种表现方法可以说是进行艺术创造的方法。我们主张画家以真诚的心态对待艺术创作，在艺术上力求更宽阔，更深刻、更扎实地表现真情实感，并以无限真诚又洒脱之态，灵动而充满生机地投入创作，求得水彩画艺术高水准的真正体现。
绘画是一门视觉艺术，它通过眼睛发生作用，表现和传达—种情感状态。如果我们要表达思想，语言则是媒介。这种媒介，可以是具象意义的形式，也可以是抽象意义的形式，最终目的都是表达艺术家个人思想的情感反应。
1．关于具象因素艺术永远摆脱不了模仿性，所以具象因素必然是绘画的主体语言。具象因素广泛地存在于自然和社会生活之中，各种的形及形象无不带有自身的特性，显现出不同的精神指向。似乎艺术的本质仍在理解。模仿自然。的深化中被渐渐地揭示出来。大量的写生、照片资料的收集，亲临不同地域所感受的异域风情，都会使具象因素的印象在我们头脑中沉积下来，对于它们的选择，依据我们作品中所需的与总体精神相一致的表现和性格。具象因素的描绘直接让人联想，促成一种辨认性的趣味，而具象因素如何出现在画面当中，依然受制于画面形式结构，受制于一种抽象原则的排列。只有具象因素具有某种抽象意义的组合方式时，画面方可成为逻辑正确的完整作品，使具象绘画具有视觉价值。
王维新的水彩风景画中，提取线作为画面主体的构图因素，比如以垂直方向的线为主旋律，以水平线来截断，同时结合块面，使风景画含有抽象绘画因素和个人创作的激情。他的许多作品还从崇山、大海的起伏多变之形体上寻找灵感来源，并善于将感悟的形质和色度推进到抽象因素的 ……