工笔人物

第一章 绪论
第二章 工笔人物画的基本特点
第三章 工笔人物画的工具和材料
第四章 工笔人物画的基本技法
第五章 工笔人物画的造型意味
第六章 工笔人物写生
第七章 范画说法
第八章 写生作业布置
第九章 有关工笔人物写生的几个问题

绘画是造型艺术，离开造型就谈不上绘画。工笔人物画在造型训练上要求相当严格，因此，造型能力的训练是学习工笔人物画的首要问题。提高造型能力，需要很长时间和花费很大的气力。有了较强的造型能力，是任何画种进行创作的前提，对工笔人物画而言，离开了人物造型，空有再好的线描和染色技巧也没有太大的意义，我们经常说某些画是笔墨游戏，指的就是造型差。
在所有造型能力中，人物造型能力掌握起来最为困难。一个人物画家对造型的理解、掌握和巩固甚至贯穿到他一生的创作实践中，造型能力弱，基础不牢固，肯定会在绘画道路的关键时刻阻碍画家的发展和攀登新的高峰，从而前功尽弃，因而投身工笔人物画艺术的朋友，应把造型训练放到非常重要的位置上来认识，勤学苦练，不断提高自己的造型能力。
以我们现在的学习绘画与古人比较起来，条件不知好了多少倍。社会环境的宽松，思想意识的开放，交通的发达，传播媒体的不断提高，极大促进了绘画艺术在各个方面的交流，我们可以通过大量的书籍、画册、电脑、电视，参观展览会获取大量的信息，研究古今中外绘画大师的作品，临摹学习，感悟提高，特别是能到美术专业学校学习的青年学生，通过几年正规而系统的训练，具备有很强的人物造型能力，基础牢固、扎实，是作人物画的生力军。近几年我国人物画的整体水平迅速提高，与美术院校培养的学生造型能力强是有极大关系的。
关于绘画中的人物造型，我们应注意一个很重要的问题，就是各个民族，各个画种在长期的艺术发展过程中，由于审美的差异，工具材料的不同，在造型上具有不同的习惯特征，这种特征形成了那个画种区别于其他画种而呈现的独特精神面貌，中国工笔画就是具有这种特性的典型代表。我们经常在参观美术作品展览会时面对一幅国画人物画产生这样的感觉“画得很好，没有毛病，但就是不太像中国画”。而且很多人都有同感。其实，“画得很好”说明那件作品具备了作为一幅画的诸多因素，比如立意、内容、构图、形体比例的准确，黑白处理，颜色搭配可能都没有问题，挑不出差错。而“不像中国画”应该就是说其人物造型没有能够体现出中国画独有的审美特征，足见造型上独到的审美特征是一幅画的精髓。
我们从审美特征的角度去研究中国画人物的造型，翻阅历代人物画的经典作品，首先会被那些古代大师们描绘的并不十分真实但又栩栩如生的人物形象所吸引、所感染，我们的情趣会随着画中的形象而潜移，产生一种不可言传的亲同感，甚至 ……