素描静物 - 图书城

第四章画面的虚实与空间的关系
对虚实的认识，有的初学者很容易简单地理解为近实远虚。我们所画的物体都是存在于一个特定的空间之中，也可以说，一切形体都依赖空间而存在，并且产生美学价值。这种对空间的依赖性通过距离、范围、体积而存在于建筑、雕刻以及其他物质的三度空间中，都比较容易看到。而在绘画中所表现的空间实际上是在二度空间的平面上虚拟的三度空间，是已经画在纸
上的物体与其他剩下的区域所组成的空间。
在静物素描中，空间与形体的虚实关系是非常重要的，也是初学者最容易产生误差的所在。在画面中，具体表现空间因素的关键是所画物体的边缘处理和物体在画面中的位置及不同物体之间的对比关系。比如我们画一个放置在受光的墙面前的球体，初学者往往把全部精力放在对球体本身的刻画上，千方百计要画出球的最近点和最远点的区别，将前面的部分画得很强烈，而把处于阴影部分的边缘画得很虚(模糊)。但是，你应当想到，球体离我们最远点也是在墙的前面，离墙还有一定的距离。也就是说抛开物体所处的环境而进行的刻画是表达不了真正的空间效果的。(图13、14)
在组合静物的写生中，物体与物体之间的边缘是表现画面空间的关键，一定要把这些物体当成千个整体来考虑。
对于虚实的理解我们应当结合明暗对比的强弱一起进行分析，有些物体的局部不一定虚而是对比弱。我们仍以一个球体为例，当处在一个设定的浅色环境中的球体被光线照亮时，会同时产生三条广义的“线”和一个“关键点”。
1．首先是球体的“边缘线”。我认为边缘线在任何位置都可理解为“实”的线，只不过有强弱之分，球体的亮面和背景的关系是亮对亮，所以对比并不强烈。而球体的暗面相对于背景的亮面，就显得对比更强烈一些，这一点经常被大家所忽略。在球体的背光部分的下方接触的正好是球体自身的投影，所以让人感到很模糊，实际上它并不是虚的，而是两种明度色差微妙的对比变化，被称之为“弱”。

第五章质感的表现
利用石膏形体对初学者进行训练主要是为了把精力放在构图、比例、体积、空间的练习上，而我们所画的静物除形体外，还有不同的颜色、不同的材料及不同的肌理效果。而当我们用素描的表现手段真实地再现这些质地时，我们手中的工具仅有黑色的铅笔和白色的纸，这就给我们的绘画带来很大的难度。
在用黑白两种颜色表现物体的形体及质感时，从作画开始到结束，都要极其熟练地把握画面中的明暗关系和利用工具的 ……