世界岩画的文化阐释

这是一部全面介绍及研究世界各地岩画的著作，在我国至今尚属首部。全书共分三部分：上篇世界各洲岩画，包括欧洲、非洲、亚洲、大洋洲、北美洲、南美洲；下篇世界岩画的文化社会阐释，包括岩画的生态学研究、生活研究、原始宗教学研究、性心理学研究、天文学研究、美学研究等。余篇世界岩画的断代、功能和保护。全书70多万字，岩画插图近千幅。

导 言
上篇　世界各洲岩画
　第一章　欧洲岩画
　第一节 法兰克——坎塔布利亚地区旧石器时代洞窟岩画
　一　法国旧石器时代狩猎艺术洞窟举例
　 二　西班牙旧石器时代狩猎艺术洞窟举例
　 三　法兰克——坎塔布利亚地区洞窟岩画的内容、特征和制作方法
　第二节　伊比利亚半岛岩画
　一　西班牙拉文特岩画的发现和年代
　二　拉文特地区的主要画址
　三　拉文特岩画的内容、样式和风格
　第三节　亚平宁半岛岩画
　 一　意大利梵尔卡莫尼卡岩画
　二　意大利其他地区岩画
　第四节　斯堪的纳维亚半岛岩画
余篇 世界岩画的断代、功能和保护
　第十九章 岩画的年代学探索
　第一节 岩画断代
　一 传统考古学断代
　二 用自然科学手段断代的探索
　第二节 世界各国、各地岩画年代的比较
　第二十章 岩画的功能和制约岩画创作的诸因子
　第一节 岩画的功能
　第二节 岩画的发生与制约岩画创作的诸因子
　一 岩画的发生
　二 制约岩画创作的诸因子
　第二十一章 岩画的保护和管理
　第一节 迅速走向消失的岩画
　第二节 世界岩画的保护和管理
后 记

这一时期动物的图像和狩猎的场面也给人以强烈的印象。比如，被追捕的动物伸开四肢奔驰的姿态宛如在空中飞翔一般。那些多人体的厮杀和舞蹈场面中，更显示了表现动态的精湛技巧。那些步调从容、动作柔软的女舞者，以及那些跑着射箭的弩手，无不给人以美的享受。
此外，见于岩面的缓慢的游行行列、带着孩子们玩耍或交谈的父母、在茅舍旁安逸宁静休憩的男人和妇女、做着家务活的家庭场面、收割禾谷作物的妇女、屠宰野兽的牧人等画面，从多角度描绘了撒哈拉古代先民的日常生活。
随着描绘内容的扩大，使风格和技法不断变化，除原有的单色轮廓像和彩色侧影像以外，
还出现了类似点画法的技法，即用一定形状排列的点填满整个侧影像。点画法的图像，由于是断断续续的轮廓线条，图像的外形线显得很柔和，甚至产生一种立体之感。还有用波浪式线条密网状地填满侧影像，或在原来图像的暗色背景上。再用白色画出侧影像。由是观之，岩画作者在有意识地努力探索新的艺术表现形式。
在费赞等地岩画中，可以窥见这种新的艺术倾向逐步形成的历程，它一方面是对对象缺乏实际内容和固有动作的抽象表现，另一方面则是自然主义的纯外表的模仿并注重局部特征。这种新的风格特点，在它形成时就在岩画中显示出来了，又在嗣后发展中渗进了新的成分。这些新成分包括在后来占主导地位的、逐渐变成晚期图像的几何图形和公式主义。许多相似的风格，都在艺术形式演变过程中占有一定的位置，并显示着“对顶”三角形（指的是由两个顶角对着的三角形构成的）风格和其他晚期风格出现的成分逐渐增加的过程。随着撒哈拉畜牧部落艺术题材的出现，原始现实主义便被一些新的艺术形式所代替。在新的形式中，缩小了自然主义成分，扩大了风格化的成分。
晚期图像，追求线条的流畅，图像变得轻盈细致，而忽视了造型结构的准确，甚至有意使物象变态。在表现动物侧影像的轮廓上，在处理刻面特征的多样化上，可以看出对于形式的追求。看来主要不是由于技术和图像的准确性、生动性，而是由于技术加工的手段和凿刻的质量，而为世人所青睐。轮廓内的岩面磨得很光或经过加工，如长颈鹿的形象是用模拟毛皮斑点的花纹加以精美装饰的。还有的把个别的细部磨光或刻成浮雕。有时沟状轮廓线的凹处令人感到像是浮雕。利比亚费赞的马坦杜山谷两幅野马岩画可得以说明：一个是根据深深凿刻的轮廓线把图像全部磨光，还保留着线刻的结构；而另一个则是把轮廓周围的底子凿掉一些地方，与其说它 ……