解读长沙窑(精)
内容提要 ：
本书是湖南长沙著名收藏家、鉴赏家刘美观先生的收藏精品，全部作品经由北京、长沙多位鉴定家鉴定。本书共收录近300幅。本书不同于一般意义上的文物图录模式，作者经过多年的潜心研读，以大量的文字对其收藏进行阐述，视角独特、新奇、文字流畅，颇具文采。为文物研究探索了一条全新的方式。本书尝试从文化的角度与唐代长沙窑的先民对华，籍以引起大家的共鸣和关注，并对长沙窑做一些力所能及的宣扬。作者以多角度的视野，悉心研究，并超越通常研究性著作的定式，以文学散文的笔触，将长沙窑潜心解读，令人耳目一新。
编辑推荐 ：
本书是湖南长沙著名收藏家、鉴赏家刘美观先生的收藏精品，全部作品经由北京、长沙多位鉴定家鉴定。本书共收录近300幅。本书不同于一般意义上的文物图录模式，作者经过多年的潜心研读，以大量的文字对其收藏进行阐述，视角独特、新奇、文字流畅，颇具文采。为文物研究探索了一条全新的方式。
目录 ：
序
创新的品格 火凤凰与中国结 一幅花鸟画 梦幻般的蓝色 绚丽的铜红釉 略谈釉上彩 从山里看“海” 从唐朝来 疑义相与析 民间书法 残片释意三则 一只碗和四个字 文字“维纳斯” “李人爪牙” 民以食为天 也说酒文化 茶余小记 另类旁证见微知著 瓷器套件 日照香炉生紫烟 浪漫的灯光 满 佛器 琐碎痰盂事 盒子 精打细算 发声的瓷器 教育普及 悠悠万物唯此为大 乡情 不知春 无夜不相思 羞愧 两首民风小诗 鸿雁传书 千古绝唱 军旅诗文壶 “贴花”的启示及其他 力量之原 手 神话独角兽 盘龙 河东狮吼 牛马不如 动物雕塑面面观 艺术化的工具 兴衰的沉思 从羊羔跪乳说起 民众的才是永恒的 后记 书摘：
曾经看过一些汉代的漆器，发觉东汉的漆器耳杯无论是制作还是装饰上
，其工艺水平反不如年代更远的西汉的产品，当时多有不解。现在想来，尽 管原因诸多，但东汉的瓷器已经越过了原始瓷的阶段，接近了现代瓷的水平 并大量生产了杯、碗等日常用品而逐步替代了这类漆器应是重要原因之一。 中国人在瓷器发明之前就发现了生漆和桐油，并用在唾手可得的木材上加工 制作漆器，和瓷器、造纸、印刷术等一样都是对人类文明的重大贡献。漆器 工艺经过几千年，延续到现在，主要是用来制作美丽的工艺品了，其实用性 的初衷早已退居其次。 人类发明陶器是很遥远的事，但将陶器变为真正意义上的瓷器，则不过 一千多年的光景。玉石晶莹剔透，光彩照人，中国人很早就发现了玉，并知 晓了如何琢玉和欣赏玉，进而形成了特色鲜明的玉文化。然而千金易得，美 玉难求，一块“和氏璧”，价值连城，若不是蔺相如“完璧归赵”，秦王为 获得此玉差点丢城失地。玉既稀罕，人们很自然地想通过自己的手制造出像 玉一样的东西来，因此瓷器的发明可能来自于人们对玉的认知和追求，说来 也不无道理。 瓷器的发明在漆器之后，因而瓷器的制造工艺受到漆器工艺的启迪和借 鉴，看来是有迹可循的，一千年前的唐长沙窑的瓷器工艺特别是釉下彩的工 艺就是个有力的佐证。长沙窑制作釉下彩瓷器时，先在胎体外涂上一层化妆 粉，如同漆器制作时先在木胎上刮腻子一样，然后在胎体上用色釉着彩、绘 画、写字，最后罩上一层青釉，类似于制作漆器时在底漆上绘画写字，以后 再涂罩若干层清漆一般。 在漆器的制作中，可以在底漆上绘画，再罩清漆，也可以在较亮的底漆 上直接绘画而不再罩清漆，瓷器对它的模仿就是釉下彩和釉上彩，这两种工 艺在现代的瓷器生产中都已经实现并十分成熟，而在长沙窑的瓷器中，大量 的是釉下彩，不见或基本上不见釉上彩，则令人颇生疑惑。 P22-23 |
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