诗学：文学形式通论

“我们会惊叹某道风景充满诗情画意，会形容某段生活诗般浪漫，有时还会说某个人很有诗意。”但若要说出诗学这个名词的概念，可就没那么容易了，尽管（或者说由于）该词在现代文学批判词汇表中的地位显赫，即常被单独使用或附以一补语，如故事的诗学、马拉梅的诗学、伤感的诗学、激情的诗学等等，但其含义却并不十分确定，在不同时代有不不同的诠释。因此有必要作一些回顾，以揭开这一常见却又神秘的字眼的面纱。

诗歌的形象，诗歌的破格，诗歌的灵感：可以肯定我们完全知道“诗歌的”这个形容词的意思。正因为对此词有足够的了解，我们能任意扩展其使用范围，而不仅仅把它看成是一种语言产品即诗歌。

引言
1 诗学之简史：从亚里士多德到结构主义
1．摹仿诗学
1．1 开山鼻祖亚里士多德
1．2 开始之前：柏拉图对诗学价值的贬低
1．3 首部有关诗歌艺术之作
2.接受诗学
2．1 修辞学的命运
2．2 诗学的复兴与重大新发现
2．3 布瓦洛：理性和崇高
3．表达诗学
3．1 作为特殊比较对象的绘画
3．2 美学或艺术理论
3．3 天赋的深刻表达
4．客观诗学
4．1 俄罗斯形式主义流派（1915—1930年）
4．2 德国形态流派（1925—l955年）
4．3 新批评（1930—1950年）
4．4 法国语言结构学派的突然产生
（从1960年至今）
2 叙事文的诗学：叙述学的诞生
1.叙事文之语法
1．1 对主语的分析：叙事文的形态学
1．2 功能与序列：叙事文的句法
2.文章的叙事种类
2．1 与故事时间相对的叙事文时间
2．2 描写的语式：话语和聚焦
2．3 叙述语态
3 虚构和想象：与世界的关系
1.虚构的语言
1．1 虚构的产生：虚假的叙述
1．2 虚构行为
2．虚构的各种世界
2．1 各种可能的世界
2．2 虚构的空间
2．3 现实主义和动机的形成
3.虚构和诗歌
3．1 作为“虚构”的文学
3．2 虚构和非虚构
3．3 文学性超出虚构
……

2．3 叙述语态
在讨论完了作品与它所创建的虚拟世界的关系后，现在要来研究一下小说中的话语与说这些话的人之间所形成的关系了。叙述语态(voix narrativ)问题，或换言之，叫文学表达问题，是最为复杂也是最有趣的问题，因为它们是叙述结构的中心之所在。
叙述的讲话行为之不可缺少的独立性 叙述者必须小心地与文章的真正作者作好区分，后者在
文中是永远不存在的。这便是巴特用”作者之死”这一非常形象的说法所比喻的现象。叙述者只是文章结构所寻求的一个虚拟的官语行为，与文章所描写的世界地位相同。正如人们可以暂时地被浓缩成他们的功能，被描写成是一些施动者一样，叙述者也不过是给讲述故事者这一角色所冠之名而已。更为甚者，描写故事的语言行为把作者和叙述者很清楚地分割开了。现在，在叙述语言中，重要的是对这一虚设的角色的足迹和变化轨迹进行研究：叙述的时间、叙述的水平及口头意义上的“人称”。
叙述时间
在叙述文中，整个故事自然是根据会述中所假定的时间来设定的时间的，这只能靠动词的时态来表示，而述的地点在大部分情况下是不确定的。因此，连接故事时间与时间的主要是前后关系即顺序关系：
——后叙述(narration ult6rieure)显然是最为常见的。故事在事后被流畅地也可以说是立即就被讲述了出来。使用过去时态就足以进行后叙述了，尤其是简单过去时或叫过去时。这一时态在巴特看来是叙述文的首选时态，能用来表示顺序的不可逆转性。①这种时态由于不断地表明事件的逻辑特性，所以不再表示确切的过去含义，而只表示很久远这一概念，没有具体年限，也无任何日期可循。然而，故事时间到后来可能与叙述时间融合在一起，目的在于使用现在时来增加现实效果。在(《包法利夫人》 (Madame Bovary)的结尾，药剂师奥麦(Homais)“刚刚获得了荣誉十字勋章”。特别是，甚至在故事中间，尽管也需要抽出时间来讲述，叙述时却经常不考虑时间的延续性：如在《撒拉逊女人》中，罗
什费德(Rchefide)侯爵夫人家开了一次晚会。
一一先叙述(narration ant6rieure)是非常少见的，可以说只是在第二故事(被融进主要故事里的)中见到，往往是些预言或占!、。以此身份，它们经常在故事情节中起决定性作用，示范性地表明叙事文的力量之所在。在索福克勒斯(Splaocle)的《俄狄浦斯王》 (CEdipe Roi)中预言者的叙述给悲剧的发展上了发条，在试图改变悲剧结果时事实上是加速了其发展。就像所讲述的话语一样，这也表明了宫语是一种行 ……