繁花（叶锦添　美学、散文作品集）

锦添的舞台服装与造型极出色、艳丽夺目。基本上是“加法”，布料头饰富丽地叠上去，大处小节充满精心巧思，他为汉唐乐府设计的服装，为《醮》和《楼兰女》设计的造型都是台湾舞台的经典。我真正认识他是通过他的书……小叶带给我的冲击不只是所谓美的服饰，而是一种欣常习惯，一个开放的美学思想。因为他的思想就是狂放的，无拘无束的。他大胆的设计风格，使台湾剧场界大为惊艳，不但扭转服装设计给观众的印象，更大大提升了其地位……看叶锦添的戏服，如同读一本书，摊开的是一种文化经验，一种视野，一场心灵的对话和精神探索。

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叶锦添，自1986年参与第一部电影《英雄本色》以来，16年的时间内，叶锦添先生参与了多部电影的美术、服装制作，合作的导演更遍及两岸三地知名导演，包括李安、蔡明亮、田壮壮、李少红、罗卓瑶、关锦鹏、王颖、陈富国等人。其中，电影《诱僧》荣获1993年金马奖"最佳美术设计"，《卧虎藏龙》获2001年奥斯卡"最佳美术设计"和"最佳服装设计"双项提名，此举刷新了奥斯卡的历史记录，并荣获"最佳美术设计"和英国影艺学院"最佳服装设计"，同时也将叶锦添先生的创作生涯推向全世界的舞台。

自1986年参与第一部电影《英雄本色》（吴宇森导演、周润发主演）以来，15年的时间内，叶锦添先生参与了多部电影的美术、服装制作，合作的导演更遍及两岸三地、美国等地知名导演，包括李安、蔡明亮、田壮壮、李少红、罗卓瑶、关锦鹏与王颖、陈国富等人。其中，不仅以电影《诱僧》荣获1993年金马奖“最佳美术设计”，2001年更以《卧虎藏龙》一片，获得前所未见的“最佳美术设计”与“最佳服装设计”双项提名，此举不但一举刷新奥斯卡的历史记录，并荣获2001年奥斯卡“最佳美术设计”与“英国影艺学院——最佳服装设计”，同时也将叶锦添先生的创作生涯推向全世界的舞台。
在舞台戏剧的领域里,叶锦添的作品,更以一贯对服装与美术的坚持,通过与云门舞集、汉唐乐府、当代传奇剧场与太古踏舞团等艺术团体的合作，创作足迹遍及奥地利、法国、英国与新加坡等地。在多出戏剧舞台的丰厚经验外，叶锦添更将创作触角延伸至电视精装古戏《大明宫词》、《橘子红了》、《射雕英雄传》、时装设计“女红坊”系列、书籍《不确定时间》、《繁花——美学·散文·作品集》、《叶锦添小说》等的出版及展览等多重面向。

一、 英雄本色 二、 胭脂扣 三、 吃一碗茶 四、 三个女人的故事 五、 阿婴 六、 秋月 七、 诱僧 八、 我的美丽与哀愁

湖水深深，天空寂寂，万物裹藏在幽暗的怀抱里，有一份安详的肃穆。湖水在天空的映照下，划出了一道浪花，黑暗的湖底，泛起了一阵烟雾，渐渐地，一张偌大苍白的脸慢慢浮现。在厚云覆盖的天际，闪烁一阵亮光。
那张脸，安详，自然，就如昔日的平凡与自在，眉梢间一道平和。
英国影艺学院颁奖典礼的晚上，当我在台上看见上千的来宾时，忽然间，我没有宣读早已准备的台词，却脱口说出感谢已逝双亲的话语。回想起来，自己也吃了一惊。
曾经有一段时间，当我最穷困的时候，正值母亲临终的岁月。我与她有一种特殊的情感，现实上，我需要她那种无私的支持，而她需要我带给她未来的希望，我俩经常讨论家中琐碎的小事，并分担严父给予她的压力。
她总有一种解不开的性情，使她经常在困惑中无法找到答案。父亲对她的感情，并没有使她更轻松地面对生活，我只好充当军师的角色，给她提供意见，并希望带给她轻松的对应方法。可惜在时间的漫长流动中，我的生活并没有遇到更大的转折，沉重的生活压力，挑战我内在的坚持，然而死亡的意识伴随在侧，随时介入我俩之间，我陷入无可抗拒的时间竞逐之中。
在某一段时间内，暗夜里，疲累的一家子睡在客厅的地上等待，身处这熟悉的家庭，某种声音在响着，随时击吱沉默无助的黑暗，折磨着每颗脆弱的心灵。
纽约的夜晚，汗滴与泪珠洗涤着时间的虚无。陌生的窗户，每夜传来不明的声音，这些夜里，木质地板隔开了下一层的房客，每夜的一举一动，填充着黑夜的空白。我梦到你，来自梦世界的消息：“快回来!”无法看清的彼岸，时间进行着。
又一夜，记忆中热闹的家园，只剩下一个疲累躺卧的身躯，看着书横架在客厅中央的折床上，我觉得很冰凉。
这里区隔了世间的一切，封闭的气氛，无一遗留地存在于这里的孤寂，一次又一次地接近魂归极乐，一次又一次梦回虚妄。死亡是如此轻狂，跳跃飞舞于这个空间之内，渐渐加深了那份厚度，区隔了我俩的距离，一片又一片地。
又一夜，我穿过默然无声的深切治疗病房，没有人在阻拦我，这里有一种令人熟悉的感觉。一切都很安静，似乎没有人接受死亡的威胁、尊严的毁损。这一切有如一首诗，凝聚了时间——片刻短暂的安静，温详的呼吸声。
我慢慢移动身影，到母亲的床前，面对着借大不明来历的机器守护在侧，圆睁睁地瞪着眼看我，我微细的步伐亦显得粗莽。
这片刻的宁静，显得无比尊贵。母亲张开了眼睛，看到了我，母亲的脸有点陌生，在暗黑的 ……