柳成荫装帧艺术(封面插图肖像)

柳成荫，原名沈荣祥，一九二九年生，苏州人，一九五0年毕业于苏州 美专西画系，一九五0年分配到北京出版总署新华书店总管理处美术编辑室 工作(这是几个国家出版社的前身)。柳成荫先生热爱书籍装帧事业，四十年 如一日，始终以饱满的热情，全身心地投入创作设计工作，默默耕耘、埋头 苦干，以甘当“孺子牛”的精神，先后创作设计了古今中外的书籍封面和插 图近千幅，精心创作设计了许多高质量、高品位的优秀作品。他为中国的著 名作家设计封面和插图。其代表作有《台湾小说选》、《南行记》、《随想 录》、《芙蓉镇》、《将军吟》、《地球的红飘带》、《周恩来青年时代诗 选》、《诗情与哲理》、《中华散文珍藏本》(丛书)、《悲惨世界》、《基 度山伯爵》、《简·爱》、《屠格涅夫文集》、《列夫·托尔斯泰文集》、 《安娜·卡列宁娜》、《母亲》、《静静的顿河》……

原名沈荣祥，苏州浒墅关人，1950年苏州美专西画系毕业（即南京艺术学院），1961年中央工艺美术学院书装研究生班进修结业，人民文学出版社编审，中国美术家协会会员。

柳成荫先生上世纪五十、六十年代在我国出版、装帧艺术界及文学爱好者中已享有盛名。他热爱书籍装帧事业，四十年如一日，全身心地投入创作设计工作，创作设计了古今中外的书籍封面和插图近千幅，精心创作设计了许多高质量、高品位的优秀作品。本书精选了八十余帧中外文学作品的封面设计和九十余幅插图，大体代表了作者的艺术水平，待您欣赏，细细品味。

是自然的又是我的 柳成荫
艺术简历 柳成荫
封面
小品文选集(1950)
激流飞渡(1953)
篝火正旺(1954)
新同学(1955)
红光普照大地(1962)
夜归(1963)
站在最前列(1963)
大风歌(1964)
李双双小传(精装封面)(1964)
红色的果实(1964)
新兵之歌(1965)
生命线(1966)
金光大道(1968)
周恩来青年时代诗选(1978)
台湾小说选(1979)
悲怀集(1979)
巴金选集(1980)
南行记(1980)
南行记续篇(1980)
冼星海传(1980)
全国优秀报告文学评选获奖作品集(1981)
王蒙(1981）
望云海(1982)
将军吟(1983)
大江风雷(1983)
台湾中篇小说选(1983)
原乡人(1983)
芙蓉镇(1985)
芙蓉镇(内封)(1985)
臧克家诗选(1986)
诗情与哲理(1987)
保卫延安(1988)
挑战(1988)
随想录(1989)
青春之歌(精装包封)(1989)
中国现代小说流派史(1989)
哑歌人的自白(1990)
爱国的“叛国者”——马思聪传(1990)
李敖自传与回忆(1990)
周旋在敌人心脏的女人(1990)
光未然歌诗选(1990)
冰心散文选（1991)
地球的红飘带(1991）
大上海沉没(1991)
冰心散文选(1991)
佛佛道道(1992)
爱的依恋(1992）
胡风回忆录(1993)
太阳照在桑乾河上(1994)
科学的艺术与艺术的科学(1994)
中国的脊梁(1994)
青春万岁(1994)
毛泽东楹联艺术鉴赏(1995)
中华散文珍藏本(周涛卷)(1995)
吕梁英雄传(1996）
白鹿原(1998)
普希金与我(1999)
真正的人（1957)
弗拉舍里诗选(1962)
基度山伯爵(1979)
静静的顿河(1980)
西里西亚之歌(1983)
胜利属于阿尔及利亚(1985)
丘吉尔的女间谍(1985)
列夫·托尔斯泰文集(1986)
国际女郎(1987)
痴心与浊水（1987)
生者与死者(1988)
静静的顿河(1988)
泰戈尔作品集(精装封面)(1988)
基度山伯爵(1988)
战争与和平(1989）
欧也妮·葛朗台高老头(1989)
画家·少妇·少女(1990)
简·爱(1990)
悲惨世界(1991)
安娜·卡列宁娜(1991)
强盗(1991)
复活(1992)
茹尔宾一家(1992)
被欺凌与被侮辱的(1993)
母亲(1999)
居格涅夫文集(2001)
插图
新兵之歌之一(1965)
新兵之歌之二(1965)
新兵之歌之三1965)
台湾散文选(1979)
异乡奇遇之一(1980)
异乡奇遇之三(1980)
水滴石穿之一(1981）
水滴石穿之四(1981)
水滴石穿之五(1981)
莽秀才造反记之一(1984)
莽秀才造反记之二(1984)
莽秀才造反记之三(1984)
莽秀才造反记之五(1984)
莽秀才造反记之六(1984)
早晨(1985)
蚀(1985)
一二·九在未名湖畔(1986)
水鸟行动之一(1987)
水鸟行动之二(1987)
芙蓉镇之一(1987)
芙蓉镇之二(1987)
芙蓉镇之四(1987)
芙蓉镇之五(1987)
芙蓉镇之六(1987)
芙蓉镇之七(1987)
芙蓉镇之八(1987)
白雪覆盖的故事之四(1987)
白雪覆盖的故事之五（1987)
南国情天(1988)
祭坛上的人们之二(1989)
倪焕之(1989)
骆驼祥子(1989)
白音草原上的童话之二(1989)
现代人走进原始部落（1989)
寒夜之一(1990)
寒夜之二(1990)
寒夜之三(1990)
寒夜之四(1990)
寒夜之六(1990)
普希金与我之三(1999）
普希金与我之四(1999）
永不掉队之一(1984)
永不掉队之二(1984)
永不掉队之三(1984)
永不掉队之四(1984)
永不掉队之五(1984)
永不掉队之八(1984)
永不掉队之二十五(1984)
永不掉队之二十六(1984)
罗亭(1986)
基度山伯爵之一(1988)
基度山伯爵之二(1988)
基度山伯爵之三(1988)
基度山伯爵之四(1988)
基度山伯爵之五(1988)
基度山伯爵之六(1988)
基度山伯爵之七(1988)
基度山伯爵之八(1988)
基度山伯爵之九(1988)
基度山伯爵之十(1988)
基度山伯爵之十一(1988)
基度山伯爵之十二(1988)
基度山伯爵之十三(1988)
基度山伯爵之十四(1988)
基度山伯爵之十五(1988)
克林索尔最后的夏天之一(1989)
克林索尔最后的夏天之二(1989)
克林索尔最后的夏天之三(1989)
画家·少妇·少女(1990)
病中吟(1997)
被欺凌与被侮辱的(1997)
肖像
作家周立波(1965)
小说家、戏剧家老舍(1968)
作家蹇先艾(1979)
文学家、思想家和革命家 鲁迅(1980)
作曲家冼星海(1980)
作家赵树理(1983)
作家莫应丰(1983)
作家、文艺理论家 巴人(1985)
作家、翻译家 巴金(1989)
诗人艾青(1997)
作家、文学史家郑振铎（1998)
女作家丁玲(2004)
英国作家、文艺评论家毛姆(1965)
俄国作家 陀思妥耶夫斯基(1966)
阿根廷诗人、小说家博尔赫斯(1967)
丹麦童话作家安徒生(1968)
智利诗人 聂鲁达(1968)
俄国作家列夫·托尔斯泰(青年)(1968)
俄国作家列夫·托尔斯泰(中年)(1968)
俄国作家列夫·托尔斯泰(老年)(1968)
苏联作家 高尔基(1969)
黎巴嫩诗人、小说家 纪伯伦(1969)
俄国诗人普希金(1999)
后记

构图(布局)是形式美的重要标志。画画的人都知道，构图时必须合理安
排题材和情节。但仅仅做到这一点还不能使画面的构成具有艺术的表现力。
画面构成的表现力，“不是靠情节的说明，而是靠结构的节律表情”。
近几年来，有的同志看了我设计和创作的一些封面后说：“你的封面设
计是在平静中寻求意境，是在小中见大。”这样的话，倒是说出了我的主观
愿望。
一般来说，我在设计时，一旦了解了书的内容后，我就更多地考虑布局
(也叫章法或构图)，如《台湾小说选》、《南行记》、《大风歌》、《诗情
与哲理》、《望云海》等等封面，都是想借物来表现情思，力求在构图上突
出一个“奇”和“巧”字。因为画中的典型性的东西对于表现主题具有十分
重要的意义。但这种“奇”和“巧”应该是“平”中的“奇”和“拙”中的
“巧”。如《台湾小说选》的月亮，《南行记》中的几个人物动态和《大风
歌》中的红旗招展，《诗情与哲理》中的水固，以及《望云海》中的人物背
影，在构图上由于它们都处于特定的环境中，都比较典型地把画面的思想揭
示出来，主题也就突出了。因此，不论是描绘人物或风景，都要有自己主观
的东西，在自然景象上加以提炼、概括，也就是要从书籍装帧艺术的角度来
看自然景象；以装饰艺术惯用的方法将它们表现出来，是自然的又是我的。
唐代张彦远在《历代名画记》一书中对四世纪谢赫提出的我国绘画法则
——六法论，加以引申阐述中提出“经营位置，则画之总要”。这说明布局
和画面的关系，布局是体现形式美的重要基础，它的基本规律是：虚与实、
疏与密、隐与现、聚与散、宾与主等等。一个好的封面设计给人的第一个印
象是引人人胜的，往往是新颖的布局，要做到画面小、景物少，而意境开阔
，浩瀚幽远，意趣无尽，这才是一种美的境界。《台湾小说选》、《南行记
》与《望云海》等封面就是试图达到这种境界——虽然它们还并非十分理想
。
我一向认为，封面设计的特点，就是要以少胜多，少就是概括，“少”
要不失充实，“少”要比“多”更耐看，并给人以丰富的感觉。因为艺术不
是客观事物的简单再现，而是通过设计者丰富细腻的表现语言，造出单纯、
平静而又深远的意境来。狄德罗说：“最单纯的思想，往往是最难把握的思
想。”这也说明了艺术创作中一个重要的问题：一幅好的构图得来不易，需
要苦心孤诣，反复不断地推敲和琢磨。
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