大芦荡

一百年来，中国文学的史诗性作品大多为乡土文学。从沈从文的《边城》、萧红的《呼兰河传》，到后来的“山药蛋”、“白洋淀”文学流派，再到晚近的《古船》、《白鹿原》，都脍炙人口，长久流传。
李有干，一个带着乡土气息的名字，他有心聆听着田间、芦荡里的风声，同时也用凝重的笔墨刻录着一方乡土的地方历史。他的《大芦荡》，是当今中国儿童文学中不可多得的一部史诗性力作！
李有干先生生活在一个水网世界。这里沟河纵横，满眼是水。他喜爱这个世界，一落笔，每每都是写到水。水的温润，水的柔各，水的灵性，水的万种风情，他都喜欢。他笔下的人物与故事，往往都有与水有关。水使他的文字避开了现代文学的枯涩与憔悴。当他动笔时，他的眼前总要出现了望无际的芦苇荡和弯弯曲曲的小河，他的耳畔总能听到淙淙水声，他的鼻子甚至能闻到水与水边、水中植物混杂在一起的、水乡所特有的气味。水不仅是风景，甚至是那些人物的灵魂、心态与生存方式。他的小说是由水做成的。

　　中国儿童文学优秀的乡土文学作家李有干倾情奉献的撼动人心的史诗性力作，由著名儿童文学作家曹文轩鼎立推荐。
　　李有干以他75岁的高龄，创作出这部长篇乡土儿童小说。该书以一个少年的视角和经历，反映了上世纪三四十年代苏北湖荡水乡的生活。匪患、兵乱、灾难、饥荒、宿命接踵而来，人们不得不与命运和苦难进行奋力的抗争。自我救赎与拯救弱者，构成了一幅幅催人泪下、撼人心魄的画卷。

李有干，1931年12月生于江苏建湖，1956年毕业于鲁迅文学院，中国作家协会会员，国家一级作家。做过农村工作、报社编辑、记者，曾任县文化馆馆长、区文化局局长。发表成人文学和儿童文学200多万字，主要作品有长篇儿童小说《暴风雨过后》、《荒地》、中篇小说《无尾猫》、《绑架》、《小孤舍》、《石碑》，短篇小说集《漂流》、《秋夜》、《人民代表》、《新媳妇》等。

序
第一章 荒原
第二章 古庵
第三章 祸水
第四章 石碑
第五章 芦席
第六章 辫子
第七章 出家
第八章 荡滩

　　牛迈着沉重的脚步，极其缓慢地走着，在湿润润的草地上，印下一个个碗口大的脚印儿。
　　富子哥扛着木犁，身子向一边倾斜，手里牵着牛绳，绳子绷得很紧，仿佛不是牛在走，而是他在拽着牛往前拖。父亲肩上挑着两只柳筐，一头放着不知被母亲补过多少次的被子，一头是简单得不能再简单的锅碗瓢勺和一口袋杂粮，手里同样牵着一根牛绳。蹦蹦跳跳的我则像父亲的尾巴，紧随其后。这是我头一回走出荒草地，头一回出远门，走向一个从未去过的地方。
　　一头牛的鼻子里穿着两根牛绳，一前一后地牵着，谁见了都会觉得新奇。但有经验的庄户人，一看就知道是头不好对付的牛。它若伤害前边的人，后边的牛绳会把它拽住。如回过头来刁后边的人，又会被前边的牛绳牵着，它只能顺着人的意思乖乖地向前走。
　　它确实是头凶得怕人的牛。敦实有力的四肢像扳摇不动的树桩，支撑着庞大的躯体，粗长的尾巴轻轻地一拂。扇起的风能把人掀倒。如果不是额头举着两只弯弯的角，更像一头大象，力大无比，拖着沉重的犁耙快步如飞，打场时拖着三条石磙，赶牛人也跟不上它，一天能干三头牛的活。但脾气特别倔，有时会伤人。它还不到五岁，已经伤过三条人命。它伤人时十分残忍，不用角刁，也不用蹄子踏，先用尾巴冷不防把人扇倒，然后用额头死死地抵住搓揉，直到把人的五脏六腑都揉出来。因为它的凶残，不知唉过多少鞭子，因此对人总保持着高度警惕，用瞪得很大的眼睛瞅着。父亲从卖主手里接过牛绳时，卖牛人再三叮嘱：它是头犟牛，会伤人，千万小心！
　　父亲之所以看中这头牛，就因为：卖主怕受到伤害急于出手，只卖普通牛的一半价钱。而且一天能干三头牛的活。这账父亲算得过来，花半头牛的钱，买回三头牛，当然不会错过这个难得的机会。富于哥一看就欢喜上了这头牛，按时给它添草喂水。我和莲子姐怕得要命，就像见到鬼似的绕着走，一步也不敢靠近。母亲则埋怨父亲不该买回这头伤人的牛，拿一家人的性命去伴，犯不着。父亲说牛通人心，再犟的牛只要人对它好，就不会平白无故地伤人。前头出过人命的三户人家，稍不如意就用鞭子死命地拍打，越打它脾气越倔。人蛮，牛也蛮，牛和人一个道理。
　　父亲对犟牛百般疼爱，不到两个月 犟牛就对父亲百依百顺。这次要出远门，路上行人多，父亲怕它见到生人犯犟，才用两根绳子前后牵着它。犟牛走得很慢，似乎对父亲这样做大为不满。
　　父亲要去的地方叫锅巴滩，离家三十多里，我觉得非常遥远。父亲没说锅巴滩是什么样子，但我能 ……