无声的言说--舞蹈身体语言解读

当人们保持沉默的时候，他们的思想和情感并没有沉睡，许多情况下反而迸发得更多，流动得更快。这些思想情感的流露是由人的身体符号外泄而出的，人的每一表情、姿势、动作都是一种符号，都代表着一定的意义。当这一无声的符号世界被艺术夸张或变形以后，舞蹈的符号世界便五彩斑斓地跳动起来，所以福金说：“舞蹈是手势的发展，是它的理想化。”

舞蹈“艺术之母”，不仅久远，而且幽深，令人敬而远之。今天，她忽而高踞“象牙之塔”，云山雾罩；忽而扭在歌厅广场或十字街头，眼花缭乱，令人不知其所以然。这本书就是想揭开舞蹈厚厚薄薄的面纱，还其可以“读懂”的原生态意义。

第一章 无声世界的符号
第二章 生存空间的身体占有形式
第三章 身体的第二张嘴――手舞
第四章 脚尖泄露的秘密――足蹈
第五章 身体中段――躯干动作
第六章 微身体语言――五官和头
第七章 手绢椅子也说话――服饰道具
第八章 重构手舞足蹈的身体
后记

书摘
一维空间和二维空间都是平面空间。美国人类学家和身体语言学家在研究人身体的空间关系时，创造出了一个词“prox-dIlics”。他们认为，人们对个人空间的利用，与对其他人的远近亲疏的处理有关。由于每个人都有自己的空间需要，所以这些需要使其“领地学”标准化。绝大多数人都拥有四种不同的领地界限，或者说四种人际距离，即诸如夫妻关系、亲子关系的“亲密距离”，恋人关系、挚友关系的“私人距离”，公务关系、上下级关系的“社交距离”和师生关系、观众关系的“公共距离”。每种距离中人和人都有相应的空间关系，从零英尺到25英尺，而所有这种空间距离的变化，实际上都是人际关系的变化：当老师和学生进入“私人距离”，甚至“亲密距离”时，他们已不再是师生关系。这些界域代表我们进入的不同区域，这种区域之大小与亲疏程度成反比，关系越近这种区域越小，关系越疏远则越大。亲近距离可以很近，甚至相互接触。如果我们把这种变化浓缩到“九块方格”或“四角斜线加中心点”中，就会看到每个舞蹈中人物内心世界的欲求。浪漫芭蕾处女作《仙女》中有一个情节，男主角詹姆斯梦见传说中美丽的仙女，梦醒后仍魂不守舍，未婚妻爱菲看到恋人这般落魄，非常伤心。詹姆斯漫不经心地吻了爱菲的手，这时爱菲的另一个追求者格恩趁机也想吻爱菲，被詹姆斯推到了一边儿。很显然，爱菲和詹姆斯的情侣空间不允许格恩作为“第三者”介入其中。现代芭蕾舞剧《美狄亚》打破了古典芭蕾优美、舒展的风格，也打破了古典的空间对称、平衡的
构图，不仅采用了棱角形、进攻性和抽搐式动作，而且使人物空间关系变化万端。美狄亚、伊阿宋与克瑞乌萨三人的关系在远近、前后、左右、正面侧面、直线斜线等变化中一步步发展，尤其表现在美狄亚和伊阿宋的双人舞中。如果说前一段俩人还能在私人距离内起舞，且动作柔和，表示双方还有所依恋；那么当伊阿宋决定背叛美狄亚时，两人就一下被甩进了公共距离，形同路人，而且动作的变化也十分明显了。其时，美狄亚远离伊阿宋，双臂肘部弯曲上举，形成强烈的攻击性，以表示愤怒；而伊阿宋则是远距离躲避，同样还以进攻性动作。这样，俩人形成格格不入的矛盾体，为剧情的发展作了铺垫。而当伊阿宋与国王女儿克瑞乌萨在一起双人舞时，动作立刻舒展开来，很快进入“亲密距离”。无怪见到此景的美狄亚充满了疯狂的复仇感，躲在“方格<8>”中用计杀死在“中心点”的克瑞乌萨，又在“亲密距离”内杀死了自己的两个儿子，实现了她
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