室内剧情――内心的景摄影丛书
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内容提要：
室内空间的简单以及室内空间的缺乏指向性，使其具有更多的神秘因素，从而成为摄影家镜头中的最后一个神话--一个与记忆有最多相关性的神话；本书收集了贮藏着摄影家私人记忆空间的影像，罗列在读者面前，希望读者能从中得到对自己有用的东西。
作者简介：
林路，上海师范大学人文学院广告与网络传播系副教授中国摄影家协会会员。 1980年开始接触摄影，早期长于风光摄影和暗房特技制作，90年代以后主要从事国外摄影理论的翻译和摄影理论的研究。迄今共有五十多幅艺术摄影作品获奖或入选影展，出版摄影理论和技术专著四十多本，发表摄影文章数十万字。其中多部著作和多篇论文获得国家级或省市级奖励。1999年和2001年两次获得由中国文联和中国摄影家协会共同评选的中国摄影国家最高奖――中国摄影金像奖（第四届组织奖第五届理论评论奖）。
编辑推荐：
人类生存的空间，就像一个大舞台，人类在其中来来往往或喜或哀，于是空间不再只是客观的独立的存在，成为人类情绪的载体而“舞台”一瞬的凝固，便成一帧景。我们将这套摄影丛书取名为“内心的景”，这表明了我们的态度；景，可以是客观的、物质化的，也可以是主观的情绪化的，它可以是一种精神状态。而这套书的三个分册《自然精神》、《都市灵魂》、《室内剧情》，其图像来自三个不同的“舞台”――自然、都市、室内。每册二百余幅世界优秀摄影家的景观佳作，中国摄影金像奖摄影理论奖得主林路深入评析景观摄影文化。
目录：
前言――摄影家的“室内剧情”存在的意义
壹 十二位摄影家讲述的室内故事 一 施莫尔兹父子：建筑空间的再创造 二 萨洛蒙：在现场光中潜行 三 曼 雷：不知疲倦的摄影实验家 四 休德克：等待春天的布拉格诗人 五 奥特布里奇：超现实主义理念和咒语 六 哈尔斯曼：精通心理学的超现实主义摄影家 七 牛顿：恋物情结、反叛 八 厄韦特：将博物馆作为私人照相簿 九 克莱因：后台目击者 十 迈克尔斯：在室内营造白日梦 十一 弗哥特：单单纯性和神秘性融合在一起 十二 布兰科：在燃烧的色彩中寻求野蛮的美丽 贰 八种色彩纷呈的室内构成 一 面对电视机产生的兴奋与虚无 二 作为私人化的实验性过程的自由 三 在室内上演的感情故事 四 在室内静态景观中“聆听”时间的流动 五 在玻璃和金属之间小心雕琢的摄影家 六 亦真亦幻的室内梦境 七 “1+1＞2”的组合画面 八 假如车厢也算是一个小小的室内空间 后记 从上帝的住所到凡人的梦境 书摘：
建筑在人类的历史上具有举足轻重的作用，它最完美地体现了人作为文化动物的独特性。丘吉尔曾经说过：“首先是人们营造建筑，然后是建筑造就人。”的确，建筑作为一个时代信仰、艺术、科技、经济等诸多因素的综合表征，作为人类的“家”，时时刻刻在对人类进行着“启蒙”。于是不同的人，对建筑产生了不同的“恋情”。特别是那些独具慧眼的摄影家，总会在建筑空间中找到能唤起他们奇特感受的东西，得以通过静态的结构来抒发不平静的思绪。德国摄影家施莫尔兹父子可以说是对建筑空间情有独钟的典范。
雨果·施莫尔兹(Hugo Schmolz，1879-1938)年轻时向李杰德·埃德(Richard Eder)学习摄影，并在一所工艺学校学习。1896年，施莫尔兹到一家摄影室当助手。1911年，他开始拍摄建筑物，并为许多优秀的建筑设计师拍摄他们的建筑设计作品，当时德国著名建筑设计师怀尔赫姆·里法恩是他的重要客户之一。 插图：  |