中国当代文学发展史
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内容提要：
这是一部历史叙述主体充分自觉的当代文学史著作。叙述者在历史的叙事中保持着一种谨慎而宽容的讲述心态。作者认同了文学史和其他历史
著作的相通性，对文学史写作的建构性、叙述性和“虚构?钩煞钟谐浞值淖允 Ｒ虼耍?对叙述行为的可能性和限度有一种先在的自觉，坦然地承认“当代文学史家试图重构的意识形态性质和功能?梗ㄇ把裕?。叙事者并不隐藏“叙述?褂搿袄?史?沟拿?盾，甚至在不断地提醒读者这是一部“史家的历史?梗ê蠹牵?，是叙述者的一种“权力行为?梗?是文学史家“想像历史?沟囊恢址绞健Ｐ鹗稣咭环矫娼吡Ρ３肿爬?史叙述的冷静，一方面拥有对自身的叙事行为的警惕，在关于主体和客体的双重认识自觉中，划定了历史叙事的边界。 作者简介：
全书分为三部。第一部“‘现实主义’一元化美学形态的文学（1949-1978）”，从诗歌史、散文史、小说史和戏剧史四个方面分别论述了建国以后至文革结束的文学发展。作者认为，1949-1978年，基本上是“现实主义”单一美学形态的文学时代。这三十年不管实际创作如何，全社会唯一倡导和推崇的是现实主义。第二部“多元化美学形态并存的新时期文学（1979-2000）”，也从诗歌史、散文史、小说史和戏剧史四个方面分别论述了改革开放以来直至最近的文学发展。1979年以后的当代文学发展，一方面是现实主义的复归、深化和开放性发展；一方面是现代主义、后现代主义的引进、借鉴、融汇和创新，呈现出多元的美学形态。第三部“台湾、香港、澳门当代文学”，简论港、台、澳的文学发展轨迹。全书体例简明，论述流畅，是一部优秀的教材。
编辑推荐：
当代文学学科的一个非常突出的特点就是它的流变性。当代文学的这个特点，给当代文学研究者特别是当代文学史研究史研究者提出了更高更新的要求：必须使自己保持在当代文学创作的前沿水平上，把当代文学创作和研究的最新信息、动向、成果及时地吸收进教材，传达给学生。本教材正是如此。
目录：
总论
第一部 “现实主义”一元化美学形态的文学（1949-1978） 诗歌史（上） 第一章 概述：建国初三十年的诗歌创作 第二章 共和国初期的欢乐颂 第三章 大建设时代的抒情 第四章 战士的歌声 第五章 为政治而歌 第六章 文革时期的诗歌 散文史（上） 第一章 概述：建国初三十年的散文创作 第二章 艺术性散文 第三章 杂文 第四章 报告文学 小说史（上） 第一章 概述：建国初三十年的小说创作 第二章 延安文艺精神的延续和推广――建国初期的现实主义小说 第三章 社会主义现实主义的提出和确立 第四章 干预生活、描写情爱的现实主义小说 第五章 两结合创作口号的提出与强化 第六章 长篇小说的史诗化趋向 第七章 文革十年小说创作 戏剧史（上） 第二部 多元美学形态并存的新时期文学（1979-2000） 第三部 台湾、香港、澳门当代文学 后记 书摘：
第二段，1979—2000年，多元美学形态并存竞荣的文学时代。1979年以后，文学创作至少在两个方面发生了明显的变化。首先是，作家们为了真实地反映刚刚过去的十年浩劫噩梦般的生活，迫切要求恢复现实主义创作方法。于是文学创作出现了现实主义的复归、深化和开放性发展。这可以看作是现实主义在新的时代条件下的再生过程。目前，这个过程还在继续深化，不仅深入到社会、历史的深层，而且深入到文化层面，同时又融会吸收了西方现代文化的成果，呈现出一种开放性发展的新趋势。第二方面的变化是，一批先行的作家借鉴了西方现代艺术经验，率先写出了一批当代文学中从未出现过的至少是在形式上类似现代派的作品，接着是更多青年艺术家更直接更全面地吸收了西方现代哲学和现代艺术的营养，以先锋派作家群的面目写出了更多更好的从内容到形式、从思想到艺术都更具现代艺术品格的作品，第一次以自己的创作实绩取得了与传统现实主义并驾齐驱的地位。中国当代文学第一次出现了现实主义美学形态之外的完全属于不同美学范畴的另一文学形态——现代主义美学范畴之内的各种文学形态。如意识流小说、荒诞小说、魔幻现实主义小说、新感觉派小说、新历史小说、新笔记小说、新乡土小说以及各种探索性、实验性诗歌、戏剧等。20世纪90年代以后，更出现了一批具有后现代美学特征的文学作品。因此，对1979年以后的中国文学，从文学形态变化的角度看，便可作如下的概括描述：即一方面是现实主义的复归、深化和开放性发展；一方面是现代主义、后现代主义的引进、借鉴、融会、创新。与建国初三十年现实主义文学形态单一化的状况相比．1979年以后是一个多元美学形态并存竞荣的文学时代。文学美学形态的多元并存、丰富多彩，正是文艺繁荣的标志。
不难看出上述三位作家的某些共性：无论是苏童及叶兆言大量的新历史主义小说创作，还是格非小说中“时间”、“历史”、“记忆”等词语的频繁出现，都体现了作家们对“过去”状态的痴迷。杰姆逊曾提出，怀旧是后现代文化的主要表现之一，怀旧并不是真的对过去有兴趣，而是想采用怀旧的方式模拟表现现代人的某种心态，换言之，怀旧也是一种商品。而博德里拉则认为，怀旧是现代性被解构之后，人们试图找回以往的一切文化、找回并重建被摧毁了的东西的一种方式。无论属于哪种情况，中国当代小说创作中的“怀旧”现象与西方后现代主义思潮无疑有契合之处。 …… |