影视剧音乐艺术

自从电影和电视诞生以来，整个20世纪的音乐都受到了它们很大的影响。影视剧音乐所表现出来的创作样态、所使用的创作技法和审美意境，以人们意想不到的速度在不断地扩展并丰富着人们的心灵。

序：影视剧音乐的文化价值取向
上篇： 影视剧音乐的本体构成
第一章 影视剧音乐的特质
第二章 影视剧音乐的构成
第三章 影视剧音乐的表现形式
中篇：影视剧音乐的美学探索
第四章 影视剧音乐的审美
第五章 影视剧音乐的社会学价值
下篇： 影视剧音乐精品分析
一、令人震撼的心理冲撞――对法国影片《蓝》电影音乐的探析
二、为喜剧打上生活的底色――梁赞诺夫喜剧影片中的音乐
三、史诗般的大手笔――对美国影片《与狼共舞》电影音乐的探索
四、苏格兰风笛的独特风采――影片《勇敢的心》中的苏格兰音乐
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附录
1 《红楼梦》主题歌及插曲选录
2 《唐明皇》主题歌群
后记

书摘
向前台，主题音乐也似乎更加走进了剧情之中，比如第五次主题音乐出现了AB两段，画面中组接了几组镜头：周慕云在办公室写武侠小说，烟雾缭绕；苏丽珍在家中写；两个人在一起切磋……虽然仍然没有语言，但音乐显然外延出更多的表情意义，同时显示出象征和表情相互重叠的两种功能：它体现着将两个人联系在一起的丝丝情愫，并仍然以前台的姿态将整个故事的最终情态和情调提醒着人们对具体情节的理解。第七次情况也基本相同：苏不敢出去，看邻居们打牌，不由得转向窗口向远处凝望沉思；周在办公室写不下去，也呆呆地向看不见的地方凝望，音乐在这里似乎代替了他们的语言，诉说着两个人的殷殷相思。
这第七次出现可以说音乐更加切入到主人公的感情世界中，发挥着更加具体的表情作用。这一表情作用应该说与前面的层层铺垫有着密切的关系，人们这时已经熟悉了这段缠绵悱侧的音调，也熟悉了它总出现在两个人相处的时候，导演把它引进这一情节中使它发挥着情感烘托的作用，在这里象征的作用似乎已被具体化了，但主题音乐所保持的固有不变的形态仍然具有象征的作用，它仍然在提醒着人们这段情缘的色调。只是随着剧情的发展，随着它所包容的具体内容的增加和显化，变得更加容易接受。
第九次故事已经完了，周慕云已把这终生的秘密封存在了柬埔寨的一个树洞里，苏丽珍带着孩子又搬回了原来的住所，但却又一次与周擦肩而过。屏幕上出现了一段感慨的文字：
那些消失的岁月，
仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，
看得到，抓不着，
他一直在怀念过去的一切，
如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，
他会走回消失的岁月。
文字之后在片尾打出了字幕，主题音乐最后一次出来，非常醒目，它不再受具体情节的牵扯，干净利落的重新标识着最开始出场的悬挂在剧情之上的意味。它不再那么费解，但仍然新颖和引人遐思。
我们分析的这九次主题音乐都是以原形的形态出现的，都是以小提琴独奏的单音色方式，以旋律的内在魅力发挥着作用，影片中在第九次出现之前，还有一次与这九次不同，它只保留了旋律的三拍子节奏，旋律在原来基础上发生了很大的变化，这是一次场景式的音乐，出现在周在柬埔寨往树洞里说出秘密的情节中，我想，这里可能是在以音乐的变型表示这一情缘就此结束，也颇有一些意味。
在这部影片中导演还运用了那个年代流行的黑人爵士歌手耐特·金·科尔演唱的拉丁情歌，它的
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