灵魂的震颤(文学创作心理的个案考量)/文艺学与美学丛书

文学创作是人类深邃复杂的内心世界最有力和极富形象性的表现，对作家的创作心理、文本分析以及二才的内在关系来说，其早年生活经历及其个性心理气质的生成与表现模式就是一个很好的考察平台。本书作者积十数年的功力和研究，对上述问题在个案讨论中多有心得——不妨一读其“细”说也乎哉。

自序
1 做一个作家是有一定条件的――作家早年生活经历及其个性心理气质浅析
2 文本内外的周氏兄弟关系――重读鲁讯小说《弟兄》札记
3 内容与形式的等同互换――鲁讯小说创作中的正格转换
4 艺术中的“沉沦”与现实听超越――《沉沧》的感性判断与理性批判
5 作家和他的母亲――郁达夫与“伊人的母亲”
6 “我有迷魂招不得”――郁达夫早年生活经历及其人性心理研究引论
7 “心事苍茫不可云”――郁达夫早年家庭经济状况及其成员关系
8 偷来的火，照亮的路――郁达夫和他所倾心的外国作家在个性气质上的契合与指认
9 “兰亭盛会等闲过”――郁达夫早年诗词与小说创作的内在逻辑和互动关系
10 京城里的苦孩子――关于萧乾及其五篇少年题材小说赏析

书摘：

他的声誉和朋友，一年一年的少了下去，他的自小就有的忧郁症，反一年一年的深起来了。（《采石矶》，1922年11月）
自从我生出之后，直到如今二十余年的中间，我自家播的种，栽的花，哪里一枝是鲜艳的，哪里有一枝曾经结过果来？（《青烟》，1923年6月）
……若以外貌来论，那么有谁识得破我是人类中最不幸的一个？）《十一月初三》，1924年12月）
自己的一生，实在是一出毫无意义的悲剧，而这悲剧的酿成，实在也只可以说是时代造出来的恶戏。自己终究是一个畸形儿，再加上以这恶劣环境的腐蚀，那就更加不可收拾了。（《蜃楼》，1926年6月）
仰起头来从树枝里看了一忽茫茫无底的青空，不知怎么的一种莫名其妙的淡淡的哀思，忽然涌上了他的心头。（《逃走》，1928年9月）
从所摘引的例证来看，小说的主人公不论姓甚名谁，其在现实生活中的困顿伤感与内心苦痛，无不与“身世之悲”和“自小就有的忧郁”性情相关联，而它们在指出现实环境的同时又必然指向家庭——现实环境即社会与时代背景当然不是因此而被排除或很少考虑，事实上二者构成不可分割的整体环境，在小说中就足主人公所处的具体客观环境与主观意境。但是，由于没有父亲形象的实际出现——例如和《沉沦》一样，在《春潮》和《秋柳》中，作者为主人公安排的都是三岁丧父的家庭背景——所以，这身世之苦的忧郁与哀怨实际上无不与母亲形象或母爱意象相联系。试将郁达夫笔下的主人公感叹自己身世之悲，同时又将母亲形象予以描写刻画的小说，以写作或发表时间为序排列如下：
1．《胃病》1921．6． -
2．《南迁》1921．7． -
3．《血泪》1922．8． -
4．《春潮》1922． +
5．《茑萝行》1923．4． -
6．《人妖》1923． +
7．《烟影》1926．3． -
8．《在寒风里》1929．1． -
9．《纸币里的跳跃》1930．7． +
10．《东梓关》1932．9． +
11．《迟桂花》1932．10． +
12．《碧浪湖的秋夜》1932．10． +
在带有“一”字符号的小说中，母亲不是因为指责主人公而使他“难过”并产生“埋怨”的心情（《血泪》），就是在喝酒或酒醉之后对主人公和他的妻子施以恶骂（《人 ……