影视艺术学
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内容提要：
在古典艺术走过数千年的历史之后，伴随着电学、光学、化学和机械学等现代科技的飞速发展，到19世纪末和20世纪中叶，人类艺术的大家族中义先后迎来了新的成员——电影和电视艺术。1919年，路易·德吕克在《电影及其他》一书中曾不无自豪地说：“我们是目睹一种不寻常的艺术，也许是惟一的现代艺术诞生的见证人，因为它同时既是技术的产物，又是人类精神的产物。”影视艺术是人类古老的审美愿望与科学技术高度融合的结晶，它们共同开辟了迥异于传统艺术的现代艺术的新天地。早在1910年，最早的电影理论家、意大利电影导演卡努杜就发表了《第七艺术宣言》，宣称电影是继建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈之后人类的“第七艺术”。基于这一概念，也有人将电视称为“第八艺术”。而由于电影和电视之间在诸多方面的相近，人们常常将它们并称为影视艺术。艺术是人类的永恒之梦，是人类永远的精神家同，始终伴随着人类的成长与进步，影视艺术是在现代人眼皮底下诞生的，是和那些历史悠久的艺术门类截然不同的现代艺术。它们以现代化的媒介形式和艺术精神突破了传统艺术的美学原则，实现了多样融合，是现代艺术百花园中绽放的鲜艳夺目的花朵。
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目录：
绪论
一、科技与艺术的结晶 二、活动影像构成的综合性艺术 三、产业化和大众化的当代艺术 上篇 影视合论 第一章 语法与修辞 概述 第一节 词法：镜头和声音 第二节 句法：蒙太奇和长镜头 第三节 修辞：光、色彩和构图 第二章 情节与人物 概述 第一节 叙事模式 第二节 故事与情节 第三节 时空与人物 第三章 编剧与改编 概述 第一节 剧本的元素 第二节 剧本的创作 第三节 剧本的改编 第四章 表演与演员 概述 第一节 表演的演变和影视表演 第二节 影视、戏剧表演的同和异 第三节 影视演员的类别 第五章 导演与风格 概述 第一节 导演的地位和作用 第二节 场面调度 第三节 细节与节奏 第六章 策划与营销 概述 第一节 影视策划 第二节 影视营销 第七章 类型与叙事 概述 第一节 西部的百年传奇 第二节 战争的硝烟风云 第三节 江湖世界中的武侠风云 第四节 家庭的伦理世界 第八章 历史与流派 概述 第一节 流派迭出的欧美电影 第二节 曲折发展的中国大陆电影 第三节 港台及亚洲其他地区的电影概观 第九章 理论与批评 下篇 电视剧 第十章 本质与特性 第十一章 历史与现状 第十二章 题材与类别 附 影视鉴赏、评论五篇 后记 书摘：
书摘
(一)戏剧式结构 这种影视叙事结构往往以冲突律为基本叙事框架，以讲故事为重点，人物形象从属于故事情节，以与舞台演出相似的戏剧性段落场面为基本叙事单位，按照戏剧的原则来构建叙事体。戏剧式结构是影视片中最传统也是运用最广泛的叙事结构。特别是在我国。由于民族的欣赏习惯使然，戏剧式结构一直占据着影视的主要地位。如陈凯歌导演的《霸王别姬》，张艺谋导演的《一个都不能少》、《秋菊打官司》等等。而国外的《魂断蓝桥》、《克莱默夫妇》等等也都是戏剧式结构的著名影片。绝大多数的电视剧采用的也是戏剧式结构，如《康熙王朝》、《大宅门》、《永不瞑曰》等。 戏剧式叙事结构有两个主要特点： 1．以戏剧冲突为结构的基础，由于戏剧冲突的内容性质不同，结构的方法也不同。有的是以对立双方来贯穿全剧、展开戏剧冲突，如绝大多数的警匪片，都是以正邪双方的冲突来展开情节进行叙事的；有的是以一个主要的事件或主要人物作为中心来构成戏剧冲突，如影片《生死抉择》；有的则是以悬念或误会来构成戏剧冲突。而且戏剧式结构的影视片往往情节都很完整，叙事有头有尾， 由于戏剧结构是以戏剧冲突的规律为结构的原则的，因此，必然有一个矛盾冲突发展的过程，即有一条包括开端、发展、高潮和结局等结构要素在内的情节线索。如美国著名影片《致命的诱惑》，在这部影片中创作者以集中程度的恐怖色彩。表现出婚外恋给一个幸福家庭带来的恐惧和灾难。影片中律师唐，加拉格既有漂亮贤淑的妻子，又有天真可爱的女儿。但是，在一个周末的夜晚，加拉格经不住独身女编辑阿丽克丝的诱惑，到她家过夜。此后，当加拉格说出自己已有妻女，婉言表示要结束这种婚外恋情时，却遭到了阿丽克丝的竭力阻挠和百般纠缠，甚至假称自己已怀孕作要挟。种种努力失败后，她开始对加拉格怀恨在心，决意报复。她用硫酸烧坏了加拉格的汽车，拐走并企图杀死他的妻女。当阿丽克丝行凶时，一颗愤怒的子弹射中了她的胸膛。 这部影片的结构形式和叙事方法都是传统戏剧式的、顺序式的。在这类影片中戏剧性矛盾冲突．都沿着开端——发展——高潮——结局的轨道依次展开，电影所特有的蒙太奇技巧，又会加快矛盾冲突的节奏，强化冲突双方的视听形象。这种“有头有尾、层次分明、有张有弛、脉络清晰”的结构形式和叙事技巧，能拨动观众心弦，使其身。临其境，对银幕形象或爱或恨。产生强烈的感情共鸣。 2．结构的外部形式是分段与分场。 …… |
