电视审美文化论/文艺学与美学丛书

编辑推荐:文艺学与美学丛书·第三辑。本书将电视艺术与传播置于当代社会生活的大背景,以“电视艺术及传播”为经,以“电视与社会生活之审美关系”为纬,对电视剧、纪录片、法制类节目、引进类节目、游戏娱乐节目、晚会类节目、DV类节目等重要或有特色的电视类型节目进行了富于特色的剖析。并从电视节目与社会生活的互动关系切入,发表了作者对电视媒体形象、频道、栏目、品牌等重要问题颇有见地的观点。

中国电视呼唤理论创新(代序)
上篇 再现与表现
第一章 电视剧：标准·取向情境设计
——以“现实题材长篇电视剧”为例
第一节 关于现实题材长篇电视剧的评价标准
第二节 当前“现实题材长篇电视剧”的总体取向与问题
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书摘
中国电视纪录片尽管历史不长，但却成长迅疾。就作品而言，不论是作品的数量、质量，还是作品的社会影响，还是作品在电视媒体中的地位，都是令人欣喜的。就队伍而言，不仅职业的电视纪录片创作力量日益壮大，而且一批有作为、有影响的学者、作家、思想家、社会精英、社会名流也纷纷加入到电视纪录片的策划、创作队伍中来，可渭人才济济。就格局而言，电视纪录片主流文化形态、精英文化形态、大众文化形态鼎足而立，各有自己的生存发展空间，同时也时有合流趋向，可谓多元并存。我们可以说，中国纪录片总体上体现了中国电视的创作实力、人才实力，也显示了未来发展的不可限量的潜力。所以，作为一种电视重要的存在形态，中国电视纪录片理当承担起自己的文化使命：为中国民族影视文化建设提供更好、更多的素材资源。
(二)历史使命：为中国社会、历史留下永久的活的记忆
纪录片最为独特而又可贵的价值在于其忠实地“纪录”活的历史、正在发生的历史。今天我们从电视荧屏上看到的百年来世界风云人物、重大历史场景和丰富生动的社会历史事相，多是老电影纪录片保存下来的。电视纪录片以其技术上的相对便利、承载量上的相对阔大、传播渠道上的相对丰富，而比电影纪录片容纳更丰富而广阔的社会生活信息内涵。如果说20世纪20年代一80年代电影纪录片为记录、保存活的社会历史做出了重要贡献，那么从20世纪90年代迅速大起来的电视纪录片，则理当在未来中国社会历史生活的“纪录”中大显身手，扮演更为重要的角色。
中央电视台社教中心纪录片部长期承担重大电视纪录片的组织、筹划、运作工作，在这一方面积累了丰富的经验。在联合各地方电视媒体纪录片工作者共同协作拍摄大型电视纪录片的进程中，既带出了创作队伍，又推动了电视纪录片在中国的发展。
从《中国家庭》的组织、筹划、运作到《中国人》的组织、筹划、运作，这个创作集体在对自己肩负的历史使命的认识上，显得越来越清晰、明了和自觉。如果我们的电视纪录片工作者都能有这样的认识，我相信中国电视纪录片的历史品格还会有一个较大的飞跃和进步。如果若干年后，人们还希望能够从这些优秀电视纪录片中，获得对于中国社会历史的活的记忆，那我们就可以自豪地说：中国电视纪录片已经出色的完成了自己的历史使命。
(三)时代使命：为时代谱写理想之歌
我们正处于一个剧烈变革的时代，人们的生存状态、社会境况、精神世界也正在发生着剧烈的变
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