文学智慧--走近西方小说(精)/比较文学与文艺学丛书

绪 言
上 编
第一章：西方小说的文学史命运
一 何谓小说--"给不能下定义的术语下定义"
二 西方小说的兴起
三 十八世纪的西方小说：对它，昆德拉满怀乡愁
四 十九世纪：小说的世纪
五 应对挑战：二十世纪文化语境中的西方小说
第二章：小说研究舆叙事学
一 西方文学批评中的小说：文艺复兴至十九世纪晚期
二 西方文学批评中的小说：十九世纪晚期至二十世纪六十年代初
三 关于叙事学
四 价值与局限：叙事学与小说研究
下 编
第一章：素材、本事、故事及情节分布
一 小说与故事
二 素材、本事、故事
三 从两部小说看故事与情节分布
四 传统小说中的故事：巴尔扎克式的故事和福楼拜式的故事
五 现代小说与故事(一)：非现实化与神话化
六 现代小说与故事(二)：故事要素的有意义缺失
七 现代小说典故事(三)：荒诞与故事的解体
第二章：小说与人物
一 故事重要还是人物重要：早期小说
二 人物的外部标志
三 关注人物的心理世界：以三个女性的内心戏剧为例
四 外部世界与内心世界：司汤达怎样写人物
五 托尔斯泰：展现人物"心理过程本身"
六 现代小说与人物
七 意识流舆人物意识描写的深化
第三章：小说的叙述视点
一 作者与小说的叙事人
二 叙事视点种种
三 外视点："无所不知的叙事人"和"受限制的叙事人"
四 亨利•詹姆斯的"意识中心"
五 陀斯妥耶夫斯基小说中的叙事人视野和人物视野
六 内枧点，主人公或见证人的叙述
七 一部奇书：《嫉妒》的视点
八 视点和人称，关于"第二人称"，也谈《变化》
第四章：小说的时间与空间
一 "空间的艺术"与"时间的艺术"
二 传统小说如何"重建时间"
三 心理时间与现代小说
四 现代小说中的时序倒错和时间密度：《追忆似水年华》中"不由自主的记忆"
五 现代小说的空间形式：《尤利西斯》和《弗兰德公路》
第五章：西方小说的结构
一 结构在西方小说中的特殊意义：广义的结构和狭义的结构
二 《人间喜剧》结构的再解读
三 "锁结"和结构：天衣无缝的《安娜•卡列尼娜》
四 “传统”与“现代”的结合：弗朗索瓦莫里亚克的一部小说
五 从《酒吧长谈》看“结构革命”
六 现代小说结构的开放性：《法国中尉的女人》与《寒冬夜行人》
七 现代小说结构的不确定性：《哈扎尔辞典》
主要参考文献
后 记

西方長篇小說興起於何時?
一種意見認為，長篇小說作為一種用散文寫成的叙事性文類是西方古代
文學中早已存在的文學形式，對此最具說服力的例子就是《薩蒂利孔》和《
金驢記》。相傳為一世紀羅馬作家該尤斯．佩特羅尼烏斯(?-66)創作的《薩
蒂利孔》是一部長篇叙事作品，它長期失傳，直至十七世紀中葉纔被重新發
現，但新發現的衹有原書的第十五、十六兩章和可能是第十四章的殘片(估
計全書約二十章)。從殘存部分看，它相當真實地記錄了當時羅馬上層社會
的生活。作品采用詩文間雜的所謂“墨尼波斯文體”(墨尼波斯是前二世紀
用希臘語寫作的叙利亞作家)。“薩蒂利孔”的原意就是詩文混雜。雖然作
品中有一些描寫得相當細緻、生動的生活場面，但全書情節駁雜，結構鬆散
，顯然是隨意信筆寫出的。《薩蒂利孔》從成書到被重新發現為止的長時間
中，幾乎無人提及；就是在十七世紀中葉以後，由於所存衹是殘卷，產生的
影響自然也很小。不過，它對二世紀羅馬作家阿普列尤烏斯(約124—170)以
後的散文叙事作品《金驢記》却產生過直接影響。《金驢記》共十一卷，保
存完好，寫一個貴族青年魯巧因誤用魔藥變成了驢以後的傳奇式經歷。作品
中的一些細節很可能來自作者自己的真實生活，同時，作者又大量取材於神
話和民間傳說，特别是在書中引用了帕特雷的盧巧的《變形記》(已佚)中的
不少材料。作者以串聯和框套的手法把一些本身并無多少關係的情節组織到
文本中。被串聯到故事中的許多小故事，可能在《金驢記》之前就獨立存在
，并廣為人知。我們認為，《薩蒂利于乙》和《金驢記》這樣内容駁雜、在
寫法上很接近故事的古代作品，和在新的社會與文化環境中形成的近代小說
有很大的距離，雖然有不少人稱它們為“小說”，但嚴格說來它衹是處於原
始形態的“原始小說”。從歐洲文學發展的歷史事實來說，以後的歐洲小說
也并非承襲它們；最多，它們以及與之類似的作品衹不過是歐洲小說“史前
史”的一個組成部分。P18-19