电影的叙事

    说电影的叙事自然不能脱离文学叙事的渊源。《电影的叙事》一书给予好莱坞的电影叙事以特别的注意是十分自然的。不过，我还是认为任何一种叙事风格都不能囊括电影叙事的全体，好莱坞叙事风格本身也是在变化的，它也是一个具有弹性的与历史同在的实体，不应该也不可能变成一种静止的不能违背的模式，个人的、风格化的、民族的这些限定语应该出现在我们的电影叙事话语之中。

    什么是电影叙事，电影叙事的本质和规律是什么，有哪些基本元素，它同文学的、戏剧的叙事有什么区别……对这样一些问题，很可能有人 认为是早就谈论得够多的了，因为在他们看来，电影叙事同电影文学或电影剧作本来就是一个概念。

    沈贻炜 浙江广播电视高等专科学校文艺系主任、副教授。中国作家协会会员，中国电影家协会会员。主要从事影视创作与理论的研究和教学，并著有电影《女儿红》（香港环亚影业公司出品）、《信仿办主任》（浙江电影制片厂出品）和电视剧《承诺》（北京长青藤剧场摄制）等多部有影响的作品，曾在国内外获奖。理论著作有《影视配音艺术》（浙江文艺出版社出版），还有小说散文等著作多种。

序 第一章 电影叙事的演进 第二章 “戏剧电影”和电影的戏剧化叙事 第三章 类型电影的叙事模式 第四章 当代电影叙事的基本趋势及它的多元化和兼容性 结束语