新具象艺术－－在现实和内心之间

    作者通过对“新具象”一词的分析和与之相应的国外“新具象艺术”或新现实主义等的对照，认为具象艺术仍然是现实的最直接的反映，它同现实主义在中国不同时期的流变，有着割不断的联系。它有视觉 艺术在本世纪八十至九十年代自身变迁的原因，但更多的是有社会责任感的艺术家对世事变化的内心回就。作者梳理了自罗中立《父亲》写实展”、“新生代艺术展”以及“回到视觉－－中日美术学院具象表理绘画展”等的过程，描述了“新具象艺术”在中国的发展进程。

    作者通过对“新具象”一词的分析和与之相应的国外“新具象艺术”或新现实主义等的对照，认为具象艺术仍然是现实的最直接的反映，它同现实主义在中国不同时期的流变，有着割不断的联系。它有视觉 艺术在本世纪八十至九十年代自身变迁的原因，但更多的是有社会责任感的艺术家对世事变化的内心回就。作者梳理了自罗中立《父亲》写实展”、“新生代艺术展”以及“回到视觉－－中日美术学院具象表理绘画展”等的过程，描述了“新具象艺术”在中国的发展进程。

第一章 从德朗被重提说起 第二章 现实、写实、真实与“新具象” 第三章 与此相应的国外“新具象”或新现实主义绘画 第四章 “新具象”艺术之前及现实主义问题 第五章 在新时代－－“亚当夏娃”的开始 第六章 “新具象画展” 第七章 '85－－在现实和超现实之间 第八章 照相写实在工艺美院的引进和变异 第九章 '85时期具象绘画的几个人物 第十章 新生代与现实主义新动向 第十一章 90年代形形色色的“新具象”画家 第十二章 石冲现象 第十三章 回到视觉－－中国美术学院具象表现绘画五人展