古书画鉴定法

    用科学的方法来分析、辨别古代书画的真伪及其艺术水平的高下就叫作书画鉴定。其目的是为了进一步发展和繁荣文博事业和书法美术事业，为博物馆和美术史学的研究提供有益的借鉴。

    该书主要从制作书画的器具、材料、方法及人文因素入手，依次介绍书画鉴定的相关常识和科学依据，并附有大量名品图片，是书画鉴定的有效手本。

绪论 第一章 书画鉴定的主要依据——书画的时代气息与书画家的个人风格 第一节 晋至唐 第二节 五代和两宋 第二章 书画鉴定的辅助依据 第一节 书画家印章 第三章 书画鉴定的有关知识 第一节 书画家的字号、籍贯和生卒时间 第四章 书画做假的各种方法 第一节 完全造假的方法及实例 第五章 书画鉴定的全过程及注意事项

书摘
钱选的青绿山水，虽然是仿唐代李思训的，但又不同于李思训、赵伯驹的画法，具有自己的独特面貌。他还擅长描绘花卉、人物等题材。
被称为元代四大家之一的黄公望的《九峰雪霁图》轴运用了干笔破墨皴擦的方法，<天池石壁图>轴则是用湿笔设色的笔法画成的。同样是山水画，画法却截然不同，体现了作者绘画技巧的灵活性。王蒙善于学习古代名家的技法，加以融会贯通，灵活运用，创造出他自己的风格面貌。如《夏山高隐图》轴、《葛洪移居图》轴都是布景满幅，一幅画之中数家画法兼而有之，体现了他长于学习的钻研精神。他们各自以其杰出的艺术成就，对明清画坛产生较大的影响。
吴镇能书善画，山水学董源画法，用笔厚重，更长于画竹和渔父人物，自成一格，对后世也有影响。
倪瓒的绘画，用笔枯干，布景清旷，题材大多是枯木竹石。他善用墨笔，也有极少数设色画。他在画幅中很少画人物，体现出他的绘画的特殊风格，显示出文人士大夫那种“清高孤傲”的精神气质，对后世也有一定的影响(图13)。
李衙专长画竹石，他画竹有两种方法：一种是墨竹，另一种是双钩填绿色。画石则以钩边渲染见长。柯九思也善于画竹，喜用墨笔，画石多呈圆形。李衙、柯九思都画竹石，但他们的技法不同，作品的风格也就各异。
王渊的花鸟学宋人，但不是固守宋人陈法，而是有自己的创造和发展。他的作品，构图和用笔比宋人简练得多，与宋代花鸟画的区别很明显。
王绎专长画肖像，他能用墨笔线条描绘出对象的精神面貌，将肖像画的水平提高到一个新的高度。
王振鹂、夏永的细笔楼台殿阁(图14)，画出了元代的独特风格。这样精细工整的界画，唐宋时期是没有的，我们在明清时期的界画作品中，也没有见到过这种极其细腻的画法。
诗书画三结合这种形式的出现，是元代绘画的一大特点。这时绝大多数画家都已在作品上落款了：一部分作品有年月款、上下款及题诗。题诗或者说明这幅画的创作过程，或者说明这幅画的内容。这是不同于前代的一个特征。此外，也有些作品只有作者名款而无上款。那种不落名款的作品反而成为少数的了。
元代写上款的格式多为平行式，如赵孟《浴马图》卷题款“子昂为和之作”，又如，赵孟《水村图》卷(图15)题款“大德六年十一月望日为钱德钧作子昂”，这些字被写成两行，两行的第一个字是平行的，所以被人们称为平行式。这种形式到明代早期仍然沿用，但它同明代中、后期及清代那种将上
……