影视化装技巧

作者根据自己五十年的影视化装经验，整理归纳出化装技法和化装造型两个不同概念，同时给予了比较明确的界定，并进行了系统的论述。这是本书区别于中外同类著作的主要特点。 作者对化装的功用，化装师的修养，影视化装特性，化装造型的现实主义创作方法等也提出了独到的见解。

王希钟，1928年11月27日生于山东省长岛县。
1948年12月在原东北电影制片厂四期训练班和化装训练班学习。
1950年2月调到北影开始从事电影化装工作。先后参加几十部影片的化装和造型设计工作。同时参与多部电视连续剧的造型设计工作。参加创作的主要作品有电影《西安事变》、《茶馆》、《周恩来》等。电视剧有《西游记》、《周恩来在上海》、《开国领袖毛泽东》等。
1982年和1992年两度获电影金鸡奖（《西安事变》、《周恩来》）。
1991年获一级电影美术设计师职称。同时因对文化艺术事业的贡献而获国家津贴。

第一编 影视化装概论 第一节 影视化装的任务和功用 第二节 化装师在艺术实践中的技巧锻炼 第三节 化装与其它部门的业务联系 第二编 影视化装技法 第一章 影视化装中的色彩 第二章 绘画化装法 第三章 整形化装法 第三编 化装造型的类型及其特征 第一章 性格装造型的特性 第二章 年龄装造型的表现方法和年龄感觉的不同层面 第三章 肖像装造型的形似与神似 后记

几块阴影，瘦子那几块阴影，有时还能过得去，胖子那几块阴影，有时令人啼笑皆非，欲瘦不像瘦，像病又非病，给人一种不正常不真实的感觉。
现在我们的电影化装在描画阴影方面情况已经完全不同了。一方面演员的条件与从前不相
同。现在老年角色大都是选择与角色年龄相仿的演员扮演，这就为化装师提供方便条件，不必
为改变演员年龄下更大功夫，便于从人物造型的性格特征方面刻意追求。
另外一点在色彩处理方面，不仅采取明暗反衬法，还采取冷暖对比法，明暗反衬法不仅可以正反衬，还可采取反反衬，也就是在凹陷部位用明色，隆凸部位用暗色，（后面详细介绍反衬对比法）还有一点就是根据演员的条件，打破那几块固定阴影的程式，需要画就画哪部分，不需要画就不必画。需要画哪部份就画哪部分，不必全画。油彩也很薄，色彩比以前丰富更像真的肤色。
即使遇有较年青的演员需要化老年装，在描画程序、色彩敷设和运笔方法等都与过去不同
。不一定都是光涂一层底色，再画阴影、线条。也可按照结构一步完成，就是在一个部位同时
运用明暗冷暖的色彩对比把结构表现出来，从一个一个部位延伸到全部。色彩敷设比较自然，
更接近生活，运笔方法也多样，表现力比较强。详见皱染法。
第三步，画皱纹。凡是有皱纹的地方几乎都得描画，连颞上的静脉血管也得使其青筋暴露
，加以强调。如额纹（抬头纹）、鱼尾纹（眼角纹）、眉间纹（皱眉纹）、鼻根纹、鼻梁纹、
鼻唇沟（腾蛇纹、鼻窝纹）、笑纹（面颊纹）、唇边纹、嘴角纹、上睑沟、下睑沟、颏唇纹（
下颏纹）、眼皮纹等。表现皱纹的线条画得较粗，以便画出浓淡虚实的变化层次。由于这些线
条几乎都是在平面上描画的，没有立体感效果，很容易看出虚假的色彩痕迹。并且在年青的面
孔上画了许多线条，有时很像猫脸，给人以滑稽之感。
现在我们在改变演员年龄的化装手段方面有很大发展，不单靠运用色彩来解决，在很多情况下并不强调皱纹。因为演员的年龄、面部条件都比较合适。有时运用毛发化装法表现年龄。如有需要采取塑型化装法来表现皱纹。
当需要描画皱纹时，只在原有基础略加强调。并且表现方法也不仅一种，后面将详细介绍。
第四步，画嘴。老年装的嘴唇都是用淡色把唇红盖住，用棕褐色把唇纹画深。
老年装的眼睛一般不画，有时用淡色把睫毛染白。以减弱年青的眼神。
眉毛一般用白油彩染白，减淡。有时粘一点白毛。最后一步扑粉定装。
现在这些步骤、 ……