新批评

《新批评》是约翰·克罗·兰色姆的代表作。作为“新批评”派的领军人物，兰色姆在本书中首先肯定于T.S.艾略特、I.A.理查兹和I.温特斯等人的批评见解和以文本分析为主的批评方法，继而对传统和当时流行的批评流派进行了批判。在兰色姆看来，文学批评不能回避“评价”这样一个基本问题，对文学作品本身作出评价是批评家的责任。“新批评”坚持这样的信条，即“文学批语是对于批评对象的描述和评价”，“文学批评主要关注的整体，即文学作品是否成功地形成了一个和谐的整体，组成这个整体的各个部分又具有怎样的相互关系”等。

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约翰·克罗·兰色姆（John Crowe Ransom，1888—1974），20世纪著名文艺批评家，诗人，文学理论“新批评”派领军人物，生前曾长期担任美国梵德比尔大学文学教授。其代表作还有《世界的躯体》等。

　　我不仅不揣冒昧地大“批”这些批评家的部分实践和理论，而且还提出一些小的“建设性”建议，它们也许只是无谓地步其踵武，但是时光的飞逝不允许我们将它浪费在忸怩作态的谦虚上。我认为批评存在于未来而非过去，而我们的批评工具远非尽善尽美。——约翰·克罗·兰色姆

　　《新批评》是约翰·克罗·兰色姆的代表作。作为“新批评”派的领军人物，兰色姆在本书中首先肯定于T.S.艾略特、I.A.理查兹和I.温特斯等人的批评见解和以文本分析为主的批评方法，继而对传统和当时流行的批评流派进行了批判。在兰色姆看来，文学批评不能回避“评价”这样一个基本问题，对文学作品本身作出评价是批评家的责任。“新批评”坚持这样的信条，即“文学批评是对于批评对象的描述和评介”，“文学批评主要关注的是整体，即文学作品是否成功地形成了一个和谐的整体，组成这个整体的各个部分又具有怎样的相互关系”等。

第一章　I.A.理查兹：心理学批评家
第二章　TS.艾略特：历史学批评家
第三章　伊沃尔·温特斯：逻辑学批评家
第四章　呼唤：本体批评家
索引

在《文学批评原理》一书中，他提到对外来内容的“走私”，但那时候的他无心为诗歌话语的逻辑作辩。在他看来，一首诗向不为人知的众多兴趣和态度提供养分或“刺激”，他只要它尽可能多地承载养分。但是，在分析诗歌情感的《文学批评原理》和全面分析诗歌逻辑或文学性的《修辞哲学》之间，理查兹于1934年出版了《柯勒律治论想象力》，那是一部过渡性的著作。理查兹继承与发展了柯勒律治的思想，是思想史上应该大书特书的大事。柯勒律治同化了理查兹，就像传说中中国人同化他们的征服者一样，而不是相反。理查兹一步一步不断改变自己的立场，我相信，我能看出他在改变过程中的几个阶段。
首先，柯勒律治不认为由诗歌提供刺激的纯粹情感存在一种复杂的内在组织。在《柯勒律治论想象力》中，理查兹依然认为诗歌刺激情感，但是，他最终与柯勒律治一样，承认了诗歌的认知职能。柯勒律治经常讨论诗歌中的意象，但有时也说到诗歌的情感，仿佛两者是一回事。在他看来，它们二者分别代表着同一体验的认知和情感两个方面，彼此一一对应，从这个意义上说，它们的确是同义词。理查兹试图用他自己的情感倾向于来阐释柯勒律治的“情感”，但并不成功，在他看来，情感倾向于独立于认知而起作用，所以他并没有全盘接受柯勒律治。但是在《修辞》一书中，这一早期的信条最终不见了。此时，他似乎完全接受了柯勒律治的思想，同意文学批评中唯一有价值的课题就是客观的文学作品本身——也接受了整个文学界，因为他在布林一摩尔就此书的内容进行了演讲(在他之前，像亨利·詹姆斯这样的纯文学人曾在此作过演讲)。这一思想在他心中定了型，这一点在他更晚近的一本著作《教学中的阐释》中或许得到了体现。这本著作虽然晦涩艰深，却十分重要，他在书中提出以现代理念来复兴与革新传统修辞、文法和逻辑等大学科目。这三大领域与我们的思维方式有着最紧密的联系，不过，除了我们的情感与思想严格对应这一点以外，这些领域与我们的感觉方式之间就毫无关联了。
其次，柯勒律治作为后康德主义者，对于主观性与客观性问题以及人类知识的困境问题，都高度关注。和所有真正的现代人一样，理查兹自然也高度关注这些问题。但是，我们已经注意到，理查兹心仪实证主义，他希望将诗歌中的信仰看作不可当真的“无对象信仰”，而对比之下，科学信仰却是经过客观论证的。柯勒律治不曾想过这样的分别，他绝对认真地看待诗歌和宗教的信仰，在它们和科学信仰之间，他不作谁更客观的比较，所有信
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