潘天寿——文化人影记丛书

    本书是文化人影记丛书的一册，书中以大量珍贵的老照片及详尽的文字介绍了著名美术大师潘天寿先生的生平。
本书内容全面、形式新颖、图文并茂、印刷精美，再现了美术大师对美术孜孜不倦追求的一生，有助于读者对这位老一辈美术大师的全面了解。
潘天寿（1897—1971），浙江宁海人。原名天授，字大颐，号寿者，别号阿寿、懒道人、雷婆头峰寿者等。早年求学于杭沪，毕业于浙江第一师范学校。27岁时任上海美术专科学校教授，其后历任多所艺专教授、校长等职，曾为国立艺专校长。建国后，历任浙江省文联副主席，浙江美协副主席、主席，中国美协副主席，全国人大代表，中央美院华东分院副院长，浙江美院院长。1958年受聘为苏联艺术科学院名誉院士。精擅国画、书法、篆刻。著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁诗丛》、《治印丛谈》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿书画集》等。

本书是文化人影记丛书的一册，书中以大量珍贵的老照片及详尽的文字介绍了著名美术大师潘天寿先生的生平。 本书内容全面、形式新颖、图文并茂、印刷精美，再现了美术大师对美术孜孜不倦追求的一生，有助于读者对这位老一辈美术大师的全面了解。

一 序言
二 宁海冠庄“潘天寿故居”
三 雷婆头峰和潘天寿自署的号“雷婆头峰寿者”
四 正学学堂旧址
五 浙江省立第一师范
六 手稿《时势造英雄论》
七 妻子姜吉花
八 潘天寿书写的《崇德》匾额
九 上海美术专科学校旧址
十 天惊地怪见落笔
十一 新华艺专兼职
十二 受聘国立艺术院
十三 赴日本考察
十四 何文如闯入了潘天寿的生活
十五 白社国画研究会《白社画集》
……

“指力扛鼎”
指墨画，又名手指头画，创始者一般推清代画家高其佩，但至潘天寿达到了顶峰。他作指画不是为了标新立异，亦非使指画达到毛笔画的效果，而是缘于手指能作出似断非断、似连非连的线条，比笔画的线条更生拙、老辣凝重，从而更适合表现他所追求的深沉的力量感，与他质朴、刚直的强烈个性十分吻合。他晚年勤于作巨幅指画，《无限风光》、《初升》、《耕罢》、《雄视》、《梅月图》等作品，其沉雄壮阔之境界可谓前无古人。在一幅《指墨山水障子》上他欣然题道：“一水西来百派分，千山形势自超群。老夫指力能扛鼎，不遣毛龙张一军。
和谐的家庭
潘天寿一生专注学术，把精力全放在创作和教学上面，很少有时间关心自己的子女。他有二子三女，依次是大女潘秀兰、二女潘贞、大儿潘炘、三女潘曦、小儿潘公凯。
尽管教学和创作任务很重，在休息天他仍尽量与家人一起出去爬爬山、划划船。小儿公凯选择了学画，所以父子闲暇中常谈些画理。他的家庭生活是十分和谐的。
博大的胸怀
潘天寿擅长作大画，犹如指挥大兵团作战，他有杰出的构图能力。他的画，尤其是大画，构图宏大、奇险、多变又非常严谨，强劲有力而颇具结构美，极具震撼心灵的力量。六十年代初，家中条件欠佳，他常常接受邀请在宾馆作画。一则可以满足宾馆的需求，二则他也在积累作品，准备开个人画展。一九六二年他凑到了九十一幅作品，按美协的要求在杭州、北京举行“潘天寿画展”引起了轰动。
执着的追求
作大画不但要磨墨数小时，又时而下蹲，时而起立，时而登上小梯子观望，体力消耗很大。夏天，经常挥汗如雨，但潘先生毫无怨言。他把为宾馆作画当作为人民服务，创作极为认真。后来十年浩劫，他的画被抄被盗，而正是这批大画全部得以保存，也奠定了他在美术史上的崇高地位。
荣辱不惊
潘天寿是一位荣辱不惊的学者，在诗、书、画、印、画史画理和美术教育诸方面均有造诣，但却疏于人情世故。一九四九年前他当校长，蒋经国写条子推荐的人他可以不聘用。陈立夫要画，支付相当高的画酬他也不推辞。一九四九年后，朱德总司令亲临过访也好，康生秘书来电话相约与康生见面地方亦罢，他都不曾表示出主动性来。首长要他的画，与百姓要他的画，几乎是平等地把名单按时间先后记在小本子里，然后画好一叠按次序不分好坏由人转送出去，很多人是什么官职他不知道，也不去打听。何香凝约他与傅抱石合作画画，香凝老人政治地位高又是全国美协主席，出于寒暄让他开笔， ……