电影艺术：形式与风格（第5版）
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内容提要：
这本《电影艺术——形式与风格》，是一本在西方国家十分畅销的电影教科书，美国许多大学的传播系均以此书作为教材。例如，美国最著名的电影人才培养基地之一的纽约大学（NYU），就一直以此书作为必修课的指定教科书，用来整合来自世界各地不同背景的学生对电影的统一认识。本书主要考察电影媒体对观众所产生的艺术经验：一部电影是如何产生的；整部电影是如何运作的；如何进行电影批评；电影艺术如何在历史中发展变化。本书配有大量的图例，很少使用“剧照”，大多数照片都是电影底片上放大出来的，来自35毫米的电影拷贝，避免了剧照和电影成片中的影像不相符的问题。该书的作者是美国威斯康辛大学传播艺术系教授大卫·波德维尔博士（David Bordwell）和克莉丝汀·汤普森博士（Kristion Thompson）。波德维尔教授曾有多部电影学著作出版，并写过许多相关文章。其中包括研究中国电影的文章。
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作者简介：
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本书主要考察电影媒体对观众所产生的艺术经验：一部电影是如何产生的；整部电影是如何运作的；如何进行电影批评；电影艺术如何在历史中发展变化。本书配有大量的图例，很少使用“剧照”，大多数照片都是电影底片上放大出来的，来自35毫米的电影拷贝，避免了剧照和电影成片中的影像不相符的问题。
目录：
序言
新版说明 第一部分 电影制作和电影的类型 第一章 电影制作 第二章 电影的类型 第二部分 电影形式 第三章 电影形式的重要性 第四章 叙事形式系统 第五章 非叙事形式系统 第三部分 电影风格 第六章 镜头：场面调度 第七章 镜头：电影摄影 第八章 剪辑：镜头之间的关系 第九章 电影中的声音 第十章 作为一种形式系统的风格 第四部分 电影分析评论 第十一章 电影评论：范例分析 第五部分 电影史 第十二章 电影形式与电影史 文献目录 术语表 片名对照表 人名对照表 电影网址 译者后记 书摘：
第一章 电影制作
我们都知道，电影像建筑、书籍和交响音乐一样，都是人类为了某种目的而制作出来的人工制品。电影新闻节目和有线电视节目则是通过片头片尾的字幕来显示各个部分生产的细节，以及荧屏背后剧组演职员们的工作情况。然而，当我们坐在黑暗的影院观看一部引人人胜的电影时，我们会发觉自己很难想到所看到的并不是鲜花、星辰那样的自然物，电影的魅力如此强大，以至于它让我们忘记了电影是人工制造的。对电影艺术的了解，应建立在这种最基本的认识上，即：一部电影是由机器和人类共同完成的产物。电影制作中的技术因素 观赏一部电影不同于欣赏一幅绘画、一出舞台表演或者一张幻灯片，电影呈现给我们的是有运动幻觉的影像，是什么使人产生这种“活动画面”的感觉呢？ 对于电影来说，一系列影像必须被快速而有序地呈现出来。机器使每个影像停留很短的时间并在影像间穿插短暂的黑色间隔，如果同一物体其差别微小的影像在这种情况下呈现出来，观众在观看影片时，就会在生理及心理上产生一种影像在运动的幻觉。 究竟是什么原因使我们有这样的幻觉呢？在19世纪，一些理论家曾提出“视觉暂留作用”的概念，正是由于这种现象，影像在消失后还会在人的视网膜上停留片刻，但仅此还无法解释为什么我们所看到的是运动的而不是连续静止的影像。20世纪的研究表明问题其实更加复杂，我们仍无法肯定电影是如何制造动感幻觉的，但至少人类视觉系统的两个特征与之有关。 其一，被称为连续频闪的融合现象。这个术语用来描述灯光闪烁次数增加后的结果。在电影放映过程中，如果光柱每秒闪烁超过50次，观众再也看不见跳动的光柱而只产生连续不断光束的幻觉。通常电影的摄影和放映速度是每秒24格。当一格新画面进入位置时，及其在快门中停留时，放映机快门就分别射出一束光。因此每格画面实际是被两次放映到屏幕上，这就增加了光线在频闪融合临界点的闪烁次数。 |
