影视导演基础/实用影视艺术丛书
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内容提要：
本书是作者的倾心之作，全书对影视导演的基础知识和理论以及操作技巧作了全方位的阐释。本书内容丰富，深入浅出，可操作性、可读性强，是从事影视导演专业的学生与广大爱好者掌握导演艺术的必读教材。
作者简介：
王心语，北京电影学院导演系教授,中国电影家协会会员,中国世界电影学会会员。
导演的影片《向导》获文化部优秀影片奖；编导的影片有《陈换生上城》等；导演的电视连续剧《千里跃进大另山》等，并为多部电影和电视剧担任艺术指导和顾问。专著有《电影、电视导演艺术概论》、《导演的梦幻世界》、《希区柯克与悬念》等，并在全国性报刊发表文章约数十万字。曾任《电影艺术词典》编委和导演分科主编，《影视导演基础知识》主编。1991年详细代表团赴德参加慕尼黑国际学生电影节，并在专题讲座上作了《电影与电影教育在中国》的专题发言。
编辑推荐：
《影视导演基础：实用影视艺术丛书》内容丰富，深入浅出，可操作性、可读性强，是从事影视导演专业的学生与广大爱好者掌握导演艺术的必读教材。
目录：
前言
第一章 电影的历史轨迹 一、 电影的发明 二、 电影传入中国 三、 电影的魅力 四、 电影的特性 第二章 电视的崛起 一、 电视与电影之比较 二、 电视与广播之比较 三、 电视剧呼唤精品 四、 电视面临新媒体的挑战 第三章 圆个导演梦 一、 导演是可以学成的 二、 导演的职责与工作 三、 副导演、助理导演和场记的职责工作 第四章 导演与剧作 一、 认知剧本 二、 选择剧本 三、 分析剧本 四、 体现剧本 五、 导演是否要参与剧本写作 第五章 细节 一、 细节的定位 二、 “物件细节”的涵义 三、 “物件细节”的功能与应用 第六章 悬念 一、 悬念片与悬念机制 二、 悬念与推理 三、 悬念与视觉语言 第七章 导演与演员 一、 表演艺术的特性 二、 演员的魅力与局限 三、 表情与脸谱 四、 导演与演员合作 第八章 时间设计 一、 时间的界定 …… 第九章 空间设计 第十章 视觉语言 第十一章 场面调度 第十二章 声音世界 书摘：
书摘
其一，是创作人员的整体素质较差。电视剧是综合艺术，要靠摄制组的全体成员同心协力来共同完成。如果其中某些创作部门，或某个部门素质低下，缺乏实力，都会影响到作品的整体质量。况且从创作队伍整体上看，多数人员缺少专业培训，素质均不高，软件不达标，想出精品岂不是脱离实际。而且有些创作人员多有浮躁心理，不是为艺术而献身，精益求精，多是为私利趋动，争名逐利。本来自身功力不足，实力有限，但又缺少自知之明，好大喜功，盲目自信，甚至在投产之前便大肆张扬，炒作新闻，制造舆论，为之吹虚捧场，溢美之词、虚假广告随处可见，结果往往事与愿违，名不副实，观众浪费了时间，却得不到实惠，于是起哄、骂娘之声不绝于耳。创作者非但不自责，反倒怪罪观众横加挑剔。 其二，视听语言无新意，技巧手法陈旧落套。这类电视剧怎能引起观赏者的兴趣?这使我联想起有一位国外经济学者感叹我们为什么只研究猫，不研究老鼠，不研究老鼠和猫抓老鼠的技术。他在对中国金融发展的期望中说：他发现中国的理论家花了很多时间和精力去研究和争论“投资”和“投机”的定义和分野，研究金融经济的理论，商品经济与计划经济的差异，资本主义与社会主义初级阶段的分别……但是对国际金融日常运作与技巧的研究，甚至对金融市场日新月异的演变，亦不及工业国家具有那么敏锐的触觉。 为此，引起了他的思考，并无意中发现可以引用邓小平的名言：不管白猫、黑猫，会抓老鼠的就是好猫。借以阐释他的看法和意见。他说，中国金融到现在研究什么是猫，猫的颜色、大小，猫与狗的区别……在这些“意识形态”的理论层次上兜圈子，而相对的很少讨论到捉老鼠的技术，甚至对老鼠的真面目、特征、品种演变都很陌生。值得一提的是多元化的，即是说金融市场中有外汇、期货、利率、黄金、股票等不同的产品，同时，现代老鼠也是国际化的。 看到这些有关金融市场的高论，联系到我们电视剧的创作形势和现实，不是很有启发吗？呼唤精品，制作精品，不能只停留在研究什么是精品？精品与平庸作品的区别在哪里？精品的构成基础是什么？以及精品的卖点、精品的炒作等等，仿佛精品是可以炒作出来的。即使炒作得轰轰烈烈，也只是浮在水面上的一层泡沫，泡沫消失，精品也不会浮出水面，到头来反而令观众更加失望，更为反感。 要想出精品，需要创作人员扎扎实实地练好基本功，掌握好基本功。多好的构思，多好的创意，寻找不到恰当的物质外壳，没有新意 …… |