走进上海大剧院——大艺术书房
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内容提要：
我们时常在报刊、电视上看到有关上海大剧院的介绍和报道，而这只是记者和观众眼中的大剧院。本书作者身兼大剧院副总经理和艺术总监之职，参与了大剧院的筹建和后来的演出经营。作为一名完全的知情者，作者站在大剧院的立场上，把大剧院演出、管理中许多鲜为人知的“内部”故事汇编成书，让我们领略到其中浓厚的现代文化艺术气息。
作者简介：
编辑推荐：
这套丛书命名为“大艺术”就是想与一般的艺术丛书有所区别。我们走出纯艺术的框架，把艺术的视野扩展到最广阔的领域，把艺术的触角伸展到过去人们并不认为是艺术的层面；同时，用更新颖的观念，更丰富的视角，更多样的形式来讨论艺术，力图给人不拘一格、耳目一新之感。
目录：
序言/乐胜利
一 上篇 有朋自远方来 交响乐团的等级 当心误导 “波修瓦”是何物 维也纳爱乐乐团的严谨乐风 两地情 芭蕾外交 专业乐力的业余指挥 马林斯基——基洛夫 来自澳洲的芭蕾 美国芭蕾舞剧院与芭蕾舞剧《舞姬》 新西伯利亚的芭蕾明星 您好！帕尔曼 二 中篇 在大剧院舞台上 《卡门》与比才 早期情节芭蕾的样本 《仙女》飞抵上海 “辉煌的柴可夫斯基”音乐节 一百六十岁的吉赛尔 《葛蓓莉娅》 经典音乐之窗 三 下篇 大剧院立场 世界杯与音乐剧 精致·洗练·现代 现代舞不是票房毒药 天鹅和猫 “幕间入场”体现一种修养 乐章间请勿鼓掌 音乐在不是茶馆 偷拍 引以为戒 沪杭甬大剧院联手 建院四周年 关注中国原创 大剧院的座位 一年早知道 不妨投资经典歌剧 让阿曼长“住”上海 “十大演出盛事”评选后的思索 周小川及肖梦的《音乐剧之旅》 从申博成功想起 发掘老歌 在荷兰看歌剧《茶》 市场是导向 郎朗要来大剧院 爱心托起一个梦 《猫》要来了 音乐剧和歌剧 上海需要专门的音乐剧剧场 抗击“非典” 患难见真情 多给一些宽容 访谈录：上海大剧院的故事 书摘：
书摘
作者1996年10月9日特地赶到北京，终于在二十一世纪剧院耳闻目睹此前只能在电视或唱片中才会相遇”的维也纳爱乐乐团。 果然名不虚传，维也纳爱乐乐团确实是一个不同凡响、有着深厚欧洲古典音乐传统的表演团体。 音乐会正式开始之前，舞台上空无一人，没有通常见惯的那种演奏员在台上随意练习的闹哄哄景象。时间一到，音乐家手持乐器鱼贯入场，各人走到自己的谱台前，却又不马上坐下，直到最后一位演奏员入位，方全体安坐。乐团首席也并不单独在指挥之前出场，而是和“大部队”一起进入。如此严谨的场面，决非一日之功。对之，场内听众无不报以热烈掌声。 指挥祖宾·梅塔出场，乐团照例全体起立。此时，我发现一提、二提、中提琴声部的每第二个谱架上都“吊放”着一把提琴，而在整个演奏过程中并没有发现谁去动用这些琴。原来这是为演出中可能出现的断弦做的准备。这大概也是维也纳爱乐的传统吧! 与一些著名的欧洲大乐团一样，维也纳爱乐灶没有女性演奏家的。下半场演奏瓦格纳《众神的黄昏》选曲，乐团用了两个竖琴，其中有一位是女性，这是整个乐队中的惟一女性。但在节目册上，乐团现职人员名单的竖琴栏目下，赫然只有一名男性：Harald KautZky。 维也纳爱乐的历史可以追溯至莫扎特、贝多芬时代，这似乎给人不可思议的感觉，但它又是实实在在存在着的现实。想到这些，再看看台上那百多位令人尊敬的绅土们的出色表演，对他们在舞台上所表现出的一切也就不足为怪，以至肃然起敬了。 1999年6月下旬访问上海的澳大利亚国家芭蕾舞团是近四十年间才崛起的，经过几代人的不懈努力，该团已跻身世界著名芭团行列(有外电评论说“已可排名前十位之内”)。 澳芭上次来沪是1996年10月，由于上海大剧院还未建成，当时，他们认为在上海找不到适合演出大型芭蕾舞全剧的场地，而他们团的布景又全是按国外大剧场的尺寸设计的。因此，1996年的上海之行，只演出了几个舞剧片断：《睡美人》第三幕《奥罗拉的婚礼》(压缩版)和麦克米伦编导的《曼侬》中的卧室双人舞等节目。澳芭团当时的艺术总监是为该团的发展付出了艰辛劳动的玛伊娜·吉尔戈德女土，她对艺术的要求非常严谨。不过在交往的过程中，她却神色黯然地告诉我们，待访华演出结束后，她就要被“解除艺术总监的职务，而改去丹麦工作”。 据舞团的某位演员介绍，吉尔戈德被解职的原因是“因为她在澳芭团十三年只重视古典芭蕾，而对 …… |