战争艺术 - 图书城.COM

书摘
在这一个项目之下，所要讨论的是根据哪些考虑，一个政治家才可以决定这个战争是否正当、适合时机，或是无可避免，并且决定采取哪些步骤，以求达到战争的目的。
一个政府为了下述的各种理由，才会加入战争：
1．收回某种权利或是保卫某种权利。
2．保护和维持国家的最大利益，例如商业、工业、农业等。
3．援助邻国，它的存亡是与本国的安全或均势局面的维持，具有必要关系者。
4．履行攻守同盟的义务。
5．推行某种政治或宗教理论，打倒某种政治或宗教理论，或是保卫某种政治或宗教理论。
6．用夺取土地的方式来增加国家的势力和权力。
7．保卫国家的独立不受到威胁。
8．报复对国家荣誉的侮辱。
9．满足征服欲。
不同的战争方式，可以使战争执行的性质和范围，也受到某种程度的影响。不过发动战争的方面也可能改取守势，而被侵略的国家也可能转取攻势；另外还有许多其他的环境，足以影响到战争的性质和执行的方法，例如：
1．一个国家可能单独与另一个国家交战。
2．一个国家可能与几个其他国家所组成的同盟交战。
3．一个国家可以与别的国家结成同盟，再与其他的国家交战。
4．一个国家在战争中可以是主要的分子，或是辅助的分子。
5．在上项所述的情形，一个国家可以在战争开始时参加，也可以在战争已经发生之后再参加。
6．战场可以在敌方的境内，在盟国境内，或是在我国境内。
7．假使是一个侵入性的战争，目标可能是邻近的地区或是遥远的地区；有时要采取谨慎的行动，有时却又要采取果敢的行动。
8．它可能是一个民族性的战争。
9．它可能是一种内战或是宗教战争。
战争的执行应该尽量地遵照战争艺术中的各大原则，但是在实际行动时，却又应该看环境的需要，而作极大限度的自由运用。
举例来说：当二十万法军想去征服西班牙的时候，西班牙人民却能团结一致，共御外侮，所以法军的行动就应该和他们向维也纳进军的时候完全不同。当法军在意大利米兰地区清剿游击队的时候，他们所采取的战术当然又和与俄军在波罗地诺(Borodino)作战的时候完全不同：一个团在每一次作战时，所采取的方法也许可以大致相同，但是一位指挥全局的高级将领，则必须要随机应变。
对这些不同的复杂情况的分析，多少都是属于政略学的范围，不过有时也还要加上纯军事性的考虑。所以可以给它们另拟一个新名词,叫做“军事政策学”(Millitary Policy)，因为它们既不完全属于外交方面,也不完全属于战略方面，但是对于贤相名将而言，却都是一个最重要的基本学问。

战争的艺术，除了它的政治上和精神上的关系以外，所余的内容一共可以分为五个主要的部分，那就是：战略学、大战术学、后勤学、各兵种的战术学以及工兵的技术。我们所要研究者为前三个部分，第一步工作就是说明它们的定义。我们所采取的程序，就好像是战端一开，一位统帅所要采取的步骤一样，首先所注意的就是全盘的作战计划，以后才渐次地研究到各部分的细节。反之，战术的研究却是由分而合的，首先从各部分的细节人手，然后逐步加以综合的研究，一直到大军的作战指挥为止。
假想有一支军队开入战场作战，这个指挥官第一件所要注意的事情，就是他个人对战争本质的认识，一定要完全和政府当局相同。其次他就要仔细研究战场的情形，并且选择一个最适宜的作战基地。
这个基地的选择和预定的战争目标就进一步决定了作战区域的划分。指挥官在此时要设法争取第一个目标点，他要选择如何才能达到这个目标点的一条作战线。这些线有的是永久性的，有的是暂时性的，其选择的标准就是以能够达到最有利的方向为原则——那就是：这个方向具有极大量的有利机会和极小量的危险。一支军队沿着这些作战线行动时，又会有一个作战正面和战略正面。这些军队的主力在这个作战正面上，或是防守线上，所暂时占领的位置就是战略位置。
当军队接近它的第一目标点时，或是它开始受到敌方抵抗时，那么它就要攻击敌人，或是采取某种行动以强迫敌人撤退。为了达到这个目的，这支军队也可能要采取一两条战略调动线，这些线在某种程度上来说，它们可以暂时与一般作战线不相符合，所以这二者不可混为一谈。
当军队前进时，在这个战略正面与作战基地之间，一定要建立各种补给线、仓库等等后勤上的设施。
假使作战线太长，而且在它的附近又有敌军的存在，那么这些后勤上的没施就有受到敌人扰乱攻击的危险，于是便有成立双重战略正面和留置大批支队兵力的必要。
当我军差不多达到它的第一目标点时，假使敌人还是挡着它的进路，那么就会有一场战斗发生；假使胜负不决，那么战斗就会继续发展下去；假使我军获得了胜利，它就要确保这个第一目标点，或是继续前进以达到第二个目标。假使第一个目标是想要占领一个重要的要塞，于是就会发生攻城战。若是我军已经分出了大部分的兵力来实行攻城战，而所余的兵力其强度不足以继续进攻，那么就应该占领一个战略位置以来掩护这个攻城战。
假使我军兵力有足够的强度，可以扩张胜利的战果，或者是已无要塞需要加以围攻，那么当然就应该继续向第二个更重要的目标进攻。假使这个目标点距离颇远，那么就必须建立一个中间的支援点。一两个已经确实占领的城市可以当做暂时的基地；假使没有这种合用的基地，那么就应该留有一支小型的战略预备队，以保护我军的后方。当部队要渡过大型的河川时，他们一定要选择良好的渡河点，构筑必要的防御工事。
假使在战斗中失败了，我军应向自己的基地退却，一方面吸收各地的留守兵力以作增援，另一方面占领要塞地区以加强自己的抵抗力，这样就可以强迫敌军停止前进，或是分散它的兵力。
当冬天来临的时候，部队或是改取守势，或是由于已经有了相当的成功，就想趁这个机会再把它的优势发挥到最大限度。这种冬季作战对于双方的军队，都是一种严格的考验，不过在原则上却和普通的作战并无二致，除了需要更多的活力和精力以外。
以上所述的就是一个战争所经过的一般程序，以后我们就再分门别类地来加以检讨。
所谓“战略”者——其研究的范围就包括下列各点：
l.选择战场，以及这一个问题各种组合变化的检讨。
2．决定具有决定性的点，以及最有利的作战行动方向。
3．选择和建立固定的基地和作战区域。
4．不论是取攻势或守势都要选择目标点。
5．决定战略正面、防守线和作战正面。
6．选择作战行动线以达到目标点或战略点。
7．对于一个特定的作战而言，应选择一条最好的战略线，加上它的各种变化，即足以包括所有的各种情形。
8．决定可能使用的暂时基地和战略预备队的兵力。
9．研究军队的调度和行动。
10．研究补给中心的位置与军队行动的关系。
11．研究要塞在战略上的意义以及攻城战的方法。
12．决定各种可以构筑野战工事的位置地点。
13．研究必要时分派支队兵力的技巧。
以上所述各点对于决定一个战役的初步胜负，是非常重要的；不过此外还有一些介于战略和战术二者之间的混合性行动，也很值得注意，例如渡河、退却、奇袭、登陆、冬季作战等等，它们在执行方面是属于战术性的，但是在观念方面却是属于战略性的。
至于在战场上怎样调动一支军队和部队应采取怎样的队形来进行攻击，凡此种种则都属于所谓“大战术”的范围(亦可称为联合战术)。“后勤学”也就是如何调遣军队的艺术，它包括如何行军、宿营、补给等等的详细研究，换言之，也就是战略和战术的实际执行。
再重复说一遍。战略学是在地图上进行战争的艺术，它所研究的对象是整个的战场。大战术学是一种在地面上实际调动军队和实际作战的艺术，这种作战要和地面上实际遭遇到的情况相配合，有时不免会与地图上的计划相冲突。它的范围所及也许是一块长达十英里到十二英里的战地。后勤学包括一切足以使战略和战术计划实现的各种方法和安排。战略决定应该在何处采取行动；后勤把军队送到这
个地点；大战术就决定如何调动部队和实际作战的方式。
有时固然只要采取了适合的战略行动，即足以决定战争的胜负，不过这多少总是一种例外。一般说来，必须是战略、战术、后勤三者配合，始可以获得胜利。
所谓大战术，除了局部的行动以外，它所研究的对象有下列各点：
1.战斗中阵地和防线的选择。
2.在防御性战斗中采取攻势。
3.各种不同的战斗序列。
4.遭遇战。
5.奇袭。
6.领兵进入战斗的安排。
7.对设防阵地的攻击。
8.突袭(Coups de main)。
至于其他比较小型的作战，能用一个师所派遣的支队来应付的，都不拟列入大型作战的范围之内。

我在上文中，已经把一些可以当做战争基本原理的主要事实，分别列举了出来。综合说来，战争并不是一种科学，而是一种艺术。固然有些部分，尤其是战略方面，似乎可以当做真正科学上的定律看待，但是若就整个战争而言，则并不如此简单。在许多事项当中，“战斗”可以说是最不科学化的，它是具有戏剧化的色彩、人性的因素以及其他成千累万的因素，对它具有影响作用。激起群众挺身而斗的怒火，人民的好战天性，指挥官的精神和才能等等因素，对战斗的结果都具有重大的作用。
但是我并非暗示说，天下根本就没有所谓“战术的规律”，或是一切战术理论都是无用的空谈。有许多次的战例，似乎都是有一种规律可循的。譬如采用某一条规律，曾经使智勇的将领们获得了一百次胜利。换言之，成功的机会多，而偶然失败的机会少，此时我们当然不能因为曾经有了偶然的失败，就否认这种规律的价值，而在研究战争艺术时不加以重视。假使一种理论在实用的时候，能具有四分之三的成功机会，那么就已经很值得重视，而不应认为它是无用的空谈了。
在一支军队里面，全体官兵的士气对战争的命运具有重大的影响，其原因似乎是精神的因素又可以产生物质上的效力。举例来说，假使有两万人的精兵，全军的意志集中，对敌阵作一个猛烈的攻击，那么其功效之大将远过于四万个士气颓丧、不愿作战的士兵。
上文早已解释过，战略就是一种艺术，能够把全军最大部分的兵力，集中在作战地区的决定点上。
战术就是在决定点上使用兵力的艺术，其目的就是要使它们在决定的时机、决定的地点上，发生决定性的作用。不过假使部队都只想
才的全部。不过，却也有基本的原理足以帮助人获得这种能力。所有关于战争的规律中，凡是它的内容是为了要使最大部分的兵力，在具有决定性的时机中，用在决定点上时，那么就可以算是一种好的规律。在第三章里面，对凡是足以达到这个目标的战略原理，我都已经分条地加以列举。至于战术方面，最主要的工作就是为了某种一定的目标，而选择一种最适合的战斗序列。至于在战场上的兵力调度，则可以有种种的变化，有时要使用炮兵，有时又要使用骑兵，有时还要威胁敌人的后方或侧翼。这种种的手段，在各种不同的环境当中，都可以构成胜利的主因。至于在每一种情形之下，都要作明确的规定，那却是一件并不太简单的事情。
假使一位将领想在一幕伟大的战争戏剧当中，充任一个成功的演员，那么他第一个职务就是要审慎地研究作战的场地(舞台)，这样他就可能看清楚了敌我双方在形势上的优劣利害。这一步工作完成之后，他就可以胸有成竹地开始准备他的作战基地，再进一步为他的主力选择一个最适合的作战地区。在进行这个工作时，他应该随时注意到战争艺术的原理与作战线和作战正面间的关系。一支采取攻势的军队，应该技巧地选择机动性的目标点，以求达到切断敌军的特殊目标；通常以后的行动目标，就要靠最初成功的结果来决定。
反之，采取守势的军队应该集中一切的兵力，来“中和”敌人的第一次进攻，尽量地以迟滞的行动来争取时间，避免主力的决战，一定要等到敌人的兵力分散了，或是消耗了一部分之后，才开始实行反攻。
一直到这一点为止，一切的事情都是要看第一阶段的作战计划能否完成来决定。但是从来没有一个计划是绝对可靠的，因为在先天上，它总是具有不可靠的因素。假使你的作战线选择得十分有技巧，而你的行动又有很好的掩蔽，这时假使你的敌人突然做了一个错误的行动，使你恰好面对着它的兵力之一部分，于是你可能只要利用战略的优势，而不需要一次大规模的战斗，就可以获得胜利。不过假使双方大致势均力敌，那么结果就不一定那样单纯，很可能产生像波罗地诺、华格南、滑铁卢、德累斯顿等等情形的悲剧，此时战术的原理对战争的结果，将要具有重大的影响。
假使有少数存有主观偏见的军人，在读完了这一本书，并且详细地研究了那些战争艺术大师所曾经创造的战史战例之后，若还是认为战争是没有原理和规律的，那么我对他们就只好表示同情，准备用脖特烈大帝的名言来答复他们，那就是说：“一匹在尤金亲王(Prince Eugene)帐下服务的骡子，虽然经过了二十次战争，但是它却并不会变成一个优秀的战术家。”
以正确原理为基础所形成的正确理论，有实战的经验和战史的研究来当做它的背景，足以当做是一个最好的学校，来训练优良的将才。假使说这种方法并不能产生真正伟大的人物，那么它们至少可以产生具有相当技术的将才，使他的地位仅次于那些在战争艺术方面的真正天才。
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