室内设计图解

    本书给出了大量的设计图解，这一系列的图解不仅意在传达一种视觉信息，而且也为我们的洞察力和创造性活动提供了丰富的思维空间。不仅室内设计的初学者，就连那些有经验的执业者，特别是关心建筑结构与室内空间之间关系的建筑师，都会发现本书对重要概念的简明、易懂的讲述是非常宝贵的，他们都会从程大锦这种新颖的讲述方法中受益。

     程大锦是一名注册建筑师，他现在执业于西雅图。他是《建筑：形态、空间和秩序》、《建筑制图学》和《建筑结构图解》等著作的作者。他还是《住宅翻新》一书的合著者。

    本书对室内设计进行了全面的分析。本书在室内空间的建筑环境功能要求以及家具和装修的细节方面都有独到的见解。作者程大锦用大量的图解来讲述这一课题，这些方法综合反映在本书的实用价值和精美的装帧上。

简介
第1章 室内空间
第2章 室内设计
第3章 设计语汇
第4章 室内设计元素
第5章 室内环境系统
参考书目
附录

书摘
在为室内空间进行色彩搭配设计时，我们必须仔细考虑将要建立的色彩和色调的基调(key)以及色彩的分配。配色不仅必须要满足空间的使用目的，而且还要考虑空间的建筑特点。
必须决定室内空间主要平面的色彩，以及如何使用色彩来修饰它们的视觉大小、形状、范围和距离。哪些元素是分别构成后景、中景和前景的?它们在建筑或结构上有特点吗?这些特点应该被强调吗?它们是将要被缩小的不必要元素吗?
从传统上讲，房间里的最大表面，比如它的地板、墙壁和天花板，具有最中性的明度。在这样的背景下，次要元素例如大件家具或大面积地毯的颜色就能够具有较强纯度。最后，为了追求平衡，需要强调的小件物品、附属用品和其他一些小尺度的元素可以具有最强烈的色彩浓，并由此产生一些引人注目的焦点。
中性色彩搭配起来是最灵活的。为了得到更显著的效果，房间的主要区域可以使用较高的明度，而次要元素则具有较弱的纯度。应该小心使用大面积的浓烈色彩，特别是在小房间里，因为它们会缩短视觉距离，并且使视觉感到吃力。
与色彩配置(chromatic distribution)具有同等重要性的是色调配置(tonal distribution)，即空间中的明暗图案。大体上讲，最好使用具有不同明暗度的色彩，再运用一系列的中明度色彩作为中间过渡。除非需要产生一种块状效果，否则应避免使用数量相等的明暗区域。
典型地讲，大面积的低明度区域会被较小面积的中明度和高明度区域所陪衬。当可利用光线的使用效率很重要时，尤其适合采用高明度的色彩。深色彩能够吸收空间内的大部分光线，这会导致光线的重大损失。
分配明度的另一种方法是采用自然界的样式(the pattern of na-ture)。在一个色调序列里，地板的色彩具有最低的明度，四周墙壁的色彩是中明度，而上面的天花板则具有相当高的明度。当然，明度的分配以及它们的对比度也将取决于空间的大小、形状和尺度。因为低明度
(1ight values)趋于收缩而高明度(dark values)趋于膨胀，所以它们的布局能够改变我们对空间体量的感知。

质感是一个表面的特定品质，它来自于表面的三维结构。在大多数时候，用质感来描述表面的相对平滑程度或粗糙程度。它也能够用来描述一些常见材料特有的表面品质，例如石头的粗糙度、木头的纹理和纺织品的编织方法。
质感有两种基本的类型。触觉质感(tactile texture)是真实的并且可以通过触摸感觉到的；视觉质感(visual texture)
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