中国古代常用文体规范读本--赋

    炎黄艺林，中华文苑。奇华异卉，争芳吐艳。中有奇葩，曰赋曰骈，介于诗文之间。诗骚苗裔，纵横之新篇。滥觞战国，藻饰六朝，唐宋变幻，明清绵延。上下千年，蔚为大观。
赋之特质，在于诗文之间。它称不得诗，曰不得文。说它不是诗，它又对仗押韵，说它不是文，它又单行散行。它的优势正在于兼二者之长，既有诗的诗意韵律，又有散文的篇章布局，在中国文学文体中占有独特的地位。
司马迁的《史记》在《史记·屈原贾生列传》中收录取贾谊的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》，《司相如列传》中收《子虚赋》、《上林赋》、《哀秦二世》、《人大赋》。《史记》之后，班固的《驻书》收录了杨雄的《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》等。把一部作品当作信史，是古人对文学作品的最高评价，享受这种殊荣的古代文学作品，不能说独赋一家，但也为数不多。
赋诞生于《诗》、《骚》之后，律诗、戏曲、小说之前。从时代的先后来讲，赋是中国古代文学的渊源，承担了推进中国古代文学发展的重任，它开拓了题材，丰富了表现手法，发展了体式，对后世文学发展产生了很大的影响。在题材方面，《文选》中把赋的类型分为十五种。今人往往可以在赋种考证事物的源流。赋中的纪行和游览一类作品，对山水有很多描写，开了东晋山水文学的先声，后代产生了山水田园诗派，出现王维、孟浩然、刘长卿这样的伟大作家。明清白话小说中，赋是常用的文体，或用它描写景物，或抒情，或烘托气氛，从某种意义上说，小说也离不开赋。
本书包括两部分，前一部分介绍赋的文体知识，后一部分是经典赋选，文体知识部分参照了很多专家的著作，尽量做到深入浅出。赋文部分，考虑到赋古奥难懂，入选的赋作，多是短小且可读性较强的作品。注释力求简明扼要，以读者能读懂原文为准，不对语源作烦琐的考证。

上篇 赋论
一、赋的产生和发展
二、赋的特点和分类
三、赋的作用
四、赋的影响
五、赋集
六、赋论和赋话
下篇 赋的经典作品
风赋
吊屈原赋
子虚赋
长门赋
归田赋
刺世疾邪赋
登楼赋
洛神赋
闲情赋
别赋
北山移文
哀江南赋序
吊古战场文
陋室铭
阿房宫赋
秋声赋
前赤壁赋

书摘
《史记·司马相如列传》载司马相如在梁，作了一篇赋叫《子虚赋》，武帝读后大为欣赏，后经人推荐武帝得见司马相如，相如“请为天子游猎之赋”，使武帝十分高兴，把司马相如任为郎。司马相如又作《大人赋》，武帝读了“大悦。飘飘有凌云之气，似游天地之间意。”武帝的言语侍从之臣除司马相如外．还有虞丘寿王、东方朔、枚皋等人。据《汉书·枚皋传》，皋曾“上书北阙，自陈枚乘之子，上得之大喜，召入见待诏。皋因赋殿中，诏使赋平乐馆，善之，拜为郎。”此人最滑稽，也最得武帝的欢心。所以侍从武帝，左右不离，凡“有所感，辄使赋之”。其赋除《汉志》著录的一百二十篇外，又有“尤嫂戏不可读者”数十篇。可见其善于取笑。张衡以《二京赋》有声名，据《后汉书·本传》载：“时天下承平日久，自王侯以下，莫不逾侈。衡乃拟班固《两都赋》作《二京赋》，因以讽谏。”
再如梁孝王，《西京杂记》载，他曾游于忘忧之馆，召集自己养的文人，齐集于忘忧馆，为其助兴。于是枚乘作《柳赋》、路乔如作《鹤赋》、公孙诡作《文鹿赋》、邹阳作《酒赋》、公孙乘作《乐赋》，羊胜作《屏风赋》、韩安国作《几赋》不成，由邹阳代作，结果枚乘、路乔如赋为孝王所赏，赐绢五匹。邹阳、韩安国则罚酒三升。
文人们的赋作除了润色鸿业外。有时也略有讽谏。
《史记·司马相如传》载，司马相如游梁孝王刘武的梁园，“梁孝王令与诸生同舍，相如得与诸生游士居数岁，乃著《子虚》之赋”。汉武帝听说后，问司马相如。“相如曰：‘有是，此乃诸侯之事，未足观也，请为天子游猎赋，赋成奏之。’上许，令尚书给笔札。相如以子虚，虚言也，为楚称，乌有先生者，乌有此事也，为齐难，无是公者，无是人也，明天子之义。故空藉此三人为辞，以推天子诸侯之苑囿。其卒章归之于节俭，因以讽谏，奏之天子，天子大悦。”这便是《子虚上林赋》的创作缘起。我们从《子虚上林赋》本文来看，它一方面颂扬汉王朝的强大，如文中所描写壮丽豪华的园林宫苑、声势浩大的游猎场面，另一方面也告诫武帝节俭。文中写了一个大国的君主，他喜欢游猎，但又能自警，文中写道：“于是酒中乐酣，天子茫然而思，似若有亡。日：‘嗟乎!此大奢侈。朕以览德余闲，无事弃日，顺天道以杀伐，时休息于此，恐后叶靡丽，遂往而不返，非所以为继嗣创业垂统也。于是乎乃解酒罢猎，而命有司日：‘地垦辟，悉为农郊，以赡萌隶。溃墙填堑，使山泽之人得至焉。实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞，发仓
……