楹联百话

    《楹联百话》收文105篇，从楹联的历史、特点、分类介绍了楹联的知识和联家。文章有简析、有详注、有溯源、有例解、通俗易懂，集知识性、趣味性、实用性为一体，编写中参考和引用了不少学者，联家的著作，特附有“主要参考书目”是楹联爱好者不可多得的一部专著。

    

卷首语
序
楹联的起源、发展
楹联的繁荣、鼎盛
楹联的分类
楹联的形式和特点
楹联的平仄格式
楹联的嵌字格
正对、反对和串对
无情对
各自成对
楹联的“宽对”
楹联的横额
楹联的书写和张挂
谐音联之趣
字字谐音联
同音联之妙
绘声绘色的象音联
妙读的多音联
有十种读法的“孟姜女庙联”
押韵的楹联
单音词组联
借音联与借义联
感情强烈的叹词联
别具风趣的绕口联
拆拼成趣的析字联
数字入联
系列嵌数联
奇特的析数联
几副巧妙 、特殊的嵌字联
张佛千赠友之嵌名联
咏“楹联”的楹联
精彩绘呈的集“名”对
妙以“地名”成对
巧以“人名”入联
药名入联
方位巧对联
娱目悦耳的叠字联
异体字联和形似字联
嘲讽别字联
叠形字巧制成联
一反常规的同字联
整齐有趣的同旁联
一副流传颇广的同旁联
含金木水火土“五行”的绝对
形式整齐、声律回环的复字联
用字完全相同的复字联
僻字、怪字联
……
[附]主要参考书目

书摘
清代是楹联达到空前鼎盛的时期。在我国璀璨夺目的文学宝库中，先秦散文、汉赋、六朝骈体文、唐诗、宋词、元曲、明小说外，清就是小说和楹联。清代楹联数量之多且应用范围之广泛，楹联内容之丰富广泛且形式、种类之多样，楹联名家之众且联著之富，是以往无法与之相比的。
清代楹联应用范围更加扩大和普及。清初“太平盛世”，重视文治，特别是康熙、乾隆好吟诗作对，出巡游幸，所到之处多有题联，如康熙题苏州仰苏楼联：
波光先得月；
山秀自生云。
乾隆题故宫三希堂联：
怀抱观古今；
深心托毫素。
均清新可爱，洵属楹联佳晶。君臣之间时有属对之佳话。相传乾隆欢宴时，闻歌姬姓倪，以析字法出句，歌姬当即对出：
妙人儿倪家少女；
大言者诸葛一人。
“人儿”合“倪”、“少女”为“妙”，“言者”为“诸”、“一人”合“大”，工整妥贴。歌姬尚能作联，足见当时楹联之普及。帝王们倡导并亲自撰联，自然推动了楹联的发展和繁荣。且不说皇宫、胜迹，也不说文人书斋、厅堂，就民间三教九流、各行各业，无处不见楹联。春联外，还有喜联、寿联、挽联、交际联、行业联、应制联、课联等，也出现大量劝世性质的哲理联、格言联、讽刺联，更有巧联、趣联，内容广泛丰富；形式新颖生动，创作手法日益丰富，不拘一格，特别值得一提的是，楹联突破了五七言为主的格律诗句式，吸收宋词、元曲的营养，创作了长联和超长联，光绪年间的钟云舫就是杰出的代表，人称“长联圣手”，他的拟题四川江津临江楼联，单联806字，全联1612字，被誉为我国第一长联。
清代涌现一大批楹联大师，如纪昀(晓岚)、郑燮(板桥)、梁章钜、何绍基、翁方纲、袁枚、阮元、林则徐、邓石如、彭元瑞、彭玉麟、钟云肪、俞樾(曲园)等等。随着楹联的发展和鼎盛，如同诗话、词话一样也出现不少记述、研讨楹联的专著，最有影响的是清梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》、《巧对录》(其子梁恭辰又著《楹联四话》、《巧对续录》)。
下联嵌12位历代画家：“释(僧人)仁济”即宋代僧人仁济，擅画梅；“郑所南”即宋末诗人、画家郑思肖(1241—1318)，宋亡，隐居苏州，以示不忘宋室，坐卧必向南，自号所南，擅作墨兰，花叶萧疏而不画土根，寓宋已沦亡；“邱庆余”为五代后蜀画家，擅画菊；“文湖州”即北宋画家文同(1018—1079)，字与可，元丰初出任湖州，未到任而死，人称“文湖州”，擅画
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