周晋的博士之路--中国美术学院国画系

周晋同学的艺术敏感、勤奋与才情在硕士研究生阶段已有不俗的表现；受到导师的重视、同行们的关注这也是顺理成章的事。
进入博士生行列受领中国画人物创作实践与理论，研究方向课题始于其中国画人物肖像和中国画重彩人物课题研究的深入延展。此前已具有较为清晰的理论思考框架基础和一定的创作实践积累，寄望于他在今后的研究中能有一番作为，也顺便零碎言语几句。
对传统文化精神的确信与坚定、执守既是进行课题研究的动力，也是驾驭理性思考赋于创作实践理论激情的基本治学态度。
周晋的作品具有“流水心不竞，云在意俱迟”，持一种坦然、从容不迫的心态；以参禅用语“平常心”专注与贯穿于研究过程，抒发出切合艺术本质的真挚情感。“闲庭信步”终至“胸有成竹”总比急功近利诱引出刻意做作要来的实在。

书摘
1985年，因考上了浙江美院附中，哦不必去上在家乡高中所选的理科班了。当时，“学好数理化，走遍天下都不怕”的说法非常普遍。我的父亲是美术工作者，为备考附中，我还是在中学兴趣小组倪德久老师的辅导下准备应试的。美术基础的指导不外素描要求形准、刻画深入而不腻，色彩讲究色调色相对比调和，倪老师亲和的口吻和适时的鼓励，比起父亲的严厉让我更乐于接受。
从小县城来到省城就学，我开始了几乎天天与画画有关的日子。户籍“农转非”了，粮票也有定量的供应了。置身于有“人间天堂”之称的杭州及西湖边的校园，犹有美梦成真的感觉。离开家长管束住校生活，渴望独立的急切和对生活的没把握的感觉同时到来，少年的我有点窃喜有点担心，学着长大，揣着许多梦想。记得，附中的学生宿舍是一幢两层的砖木楼房，地板地，踏上去能听到清楚的脚步声和地板间的挤压声。住在有走廊的二楼，俯身看地上的人与物，不近不远，楼下水龙头边洗衣洗碗碟的女生常常会遭到二楼空投下来的纸垃圾或其他可引起恶心的东西，待其抬头张望，楼上的还来得及闪身隐蔽。走廊对面，有几棵水杉树，树上常有袜子、破鞋、旧内裤之类，经雨淋日晒，耷拉着．呈坚硬的灰色。现在宿舍楼早巳拆去．记忆中那走廊和冬日微暖的阳光将留在我的脑海里。
线，是一种虚拟视觉语言，非客观物象所固有，因此有其特有的抽象性与写意的意味线的正侧逆转，很具表现力。其形式趣味，可谓风光无限。一旦线落实到写实的形象上，去适当真实地记录描绘客观物象，为表现对象服务时，线便静静地为主体“伴奏”，这里没有张扬，只有和谐。这是线与形的统一，是丰富的形式与具体的对象的调和。
人物线描，以线造型，以线本身的节奏、流转、提顿和线条组合的疏密、方圆、长短、动静构成形式美感，有明显的平面特征，这也许就是东方艺术的主要造型特征。
线描依靠线条的前后穿插来对结构与空间进行联想。线描中听能提示的空间，介于二度与三度空间之间。以前与后、左与右的遮叠、补托、排列来实现。
线描的形式感与装饰美，多由衣纹的组织来完成。线条的张弛、疏密、疾徐、转折、漂沉的不同变化，便有“吴带当风”、“曹衣出水”等样式；便有假《八十七神仙卷》的万线齐奏
一曲清丽乐章的和美；便有陈老莲的奇崛造型。看那些头部，总还是那么几根不能再少的线。
古人所谓的“曹衣出水”，该是指用线贴身下垂，紧扣身体凸现结构的那种样
……