魏晋南北朝文学史
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内容提要：
通观祖国整个的文学发展情况，魏、晋、南北朝埋藏，是一个处于重大变革的阶段。这一时期，是文学本身自觉地地艺术道路上迈进的埋藏，堃上呈现出崭新的特异的面貌。如赋和骈文，在继承前代的成就或滥觞的基础上，加以发展创造，成为卓越的典范，诗歌，更以其多方面的成就，为后代建立巍峨大厦打下广阔和基础，其他如文学理论批评及小说，都对后世起着重大的影响。
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目录：
《魏晋投南北朝文学史》补记（代序）
第一章 表率诗风的建安诗坛 第一节 建安诗歌的社会基础及盛况 一 建安诗歌的社会基础 二 建安诗歌的盛况 第二节 曹操与曹丕 一 曹操 二 曹丕 第三节 曹植 第四节 王粲、刘桢及其他诗人 一 王粲 二 刘桢及其他诗人 第五节 《悲愤诗》及《古诗为焦仲卿妻作》 一 《悲愤诗》 二 《古诗为焦仲卿妻作》 第二章 魏末的诗坛 第一节 魏末的诗坛 一 魏末的政治局势、学术思想与诗风 二 阮籍 三 嵇康 四 魏末其他诗人 第二节 晋代诗风的变化 一 晋代诗歌的社会背景及发展趋势 二 陆机与潘岳 三 左思 四 张协及同时代其他诗人 五 刘琨与郭璞 第三章 陶渊明诗歌的卓越成就 第一节 陶渊明的生平及思想 第二节 陶渊明诗歌的卓越成就 第四章 南朝初期诗坛的新貌 第一节 耳目一新的刘宋诗坛 第二节 谢灵运 第三节 鲍照 第五章 南朝中后期的诗坛的昏晓 第一节 南朝中后期诗风的趋势 第二节 各种诗体的胎息孕育 第三节 齐梁之际的诗人 第四节 梁陈之际的诗人 第六章 北朝文坛的异象 第七章 民歌艺坛的绚烂芳菲 第八章 赋的发展变化 第九章 骈体文的发展 第十章 文学理论和批评的发展 第十一章 魏晋南北朝时期的小说 后记 书摘：
齐、梁之际，一方面由于声律之说兴起，作者更有意识地调节声音，使有抑扬错综之美。其方法大致是使每两句为一联，每联句末二字的音，平仄互异，而上下相连的两联，音节又相对立，如沈约在《宋书·谢灵运传论》中所说的：“若前有浮声，则后须切响，一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可言文。”沈约所揭示及其所自实践于这段文章中的声律，确为以后 骈文家所一致大体奉行的准则。另一方面，在句法上因力求匀称之美而大体趋于四六。句子的匀称自以偶数为宜，而短句的四言和长句的六言是最为适当的，因为比四言更短的二言太急促，比六言更长的八言太冗漫，于是句法多趋向于四言和六言，把这两种句式以各种相间相重的方法运用起来，可使通篇的句法同时具有匀整和错综之美。骈文的形式，由于这两方面因素的具备，乃达到无以复加的完美境地。
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