篇章修辞与小说翻译

序1
序2
第一章 绪论
第一节 研究目的、意义和新意
第二节 研究对象和研究方法
第二章 对篇章修辞学有关术语的理解
第一节 什么是篇章？什么是篇章修辞学？
第二节 言语中句子的语义连接方式：链式联第系、平行式联系和接续联系
第三节 言语中句子的句法连接方式
第四节 散文段及其与自然段的区别
第五节 叙述类型
第六节 篇章修辞与小说翻译的关系
第七节 小结
第三章 散文段是小说翻译的基本单位
第一节 文学翻译应从整体上把握原作
第二节 散文段是小说翻译的基本单位
第三节 小结
第四章 篇章修辞与原作风格的传译
第一节 什么是风格
第二节 《安娜·卡列尼娜》的言语风格特点
第三节 《安娜·卡列尼娜》言语风格的传译
第四节 小结
第五章 篇章修辞与译者个性
第一节 理论证明译者个性的客观存在
第二节 《安娜·卡列尼娜》的译文比较看译者的个性
第三节 小结
结束语
参考文献
后记

值得强调的是，自然段与散文段的不吻合是非中性修辞语体和带有感情色彩的言语作品所固有的。在中性语体中自然段常常与散文段吻合。捷克语言学家马泰鸠斯(Mathesius)曾经指出，自然段当然不应该太小，因为这样的自然段会把叙述的主要线索分成为若干小部分，整个作品就会获得过分格言式的性质，或者获得马赛克印象的性质。当然，自然段也不能很长，因为自然段太长的话，读者或听众就会忘记自然段的存在：事实上。在划分自然段时，我们不可能通过某种共同的规则来确定一个真正的尺度；这应该由作者本人在每一个具体的情况中来进行不同的处理，因为他最清楚自己作品的语义节奏(CMbICл OBO PNTM)。
谈到语义节奏，索尔加尼克(г．CoлraNK)认为，这是一个很重要的概念，它伴随着每一部作品，但遗憾的是，没有得到很好的研究。可以不十分准确地说，自然段的划分参与了语义节奏的构成。不急不忙的平稳叙述要求自然段与散文段吻合：破坏了的节奏只有在不同长度(从一个句子到整个片段)的自然段交替时才有可能。而且这种语义节奏只有带感情色彩的言语才具有。比较长的自然段通常伴随详细的叙述和有分支的思想，等等。
的确，在实践中作品的语义节奏取决于具体的创作意图，作者的兴趣和个人风格等许多其它因素。与作品的句法结构不相吻合的段落划分方法多种多样，它们完成不同的结构功能、语义功能和修辞功能。
很多散文段，尤其是叙述型和描写型的散文段在长篇小说中与自然段吻合。这是一些属于中性修辞的散文段，它们不传达作品故事情节的发展和主人公生活的过程，因此自然段的划分与句法结构的划分(散文段)相吻合，叙述也具有平稳的、不急不忙的均匀节奏。
综上所述，散文段主要是从内容来划分的，它具有统一的主题和相对完整的内容，而自然段主要是从形式来划分的，它是作者为强调某一内容而使用的一种标点符号，一种形式手段。在中性修辞的语体中散文段和自然段有可能吻合，而在带感情修辞色彩的语体中散文段有可能包括几个自然段，或相反，一个自然段包括几个散文段。自然段的划分取决于作品的语义节奏。
现在我们来看一下汉语的情况。在汉语中经常使用“段落”这一术语。段落是构成文章的最小单位。它具有“换行”的明显标志，是文章思想内容在表达时由于转折、强调、间歇等情况所造成的文字的停顿。段落，人们还习惯地把它称为“自然段”。
层次和段落关系密切。层次，着眼于思想内容的划分段落，侧重于文字表达需要。一 ……