转型后的图像：俄罗斯当代绘画
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前言
浇注的艺术——维阿契斯拉夫·米哈依诺夫的艺术 世纪末的圣·彼得堡艺术 孤寂的憧憬——欧里根·雅克宁 残存的现实主义——弗拉基米尔·欧弗契尼科夫的绘画 流变中的间隙——阿里托里·贝尔琴 被替换的视觉——瓦列里·卢卡的艺术 后记 书摘：
世纪末的圣·彼得堡艺术
St．Petersburg Art at the End Of the Cerltury 20世纪80年代中期，戈尔巴乔夫的开放政策使俄罗斯的艺术被西方重新“发现”，就在苏联解体前后的光景里，俄罗斯前卫艺术，主要是莫斯科的政治波普，在西方唤起前所未有的热情，然而，当艺术中的意识形态策略在西方从对立走向同一而赢得短暂的喝彩和同情之后，俄罗斯艺术进八了一个冷静思索和自我调整的阶段，撇去了政治激情的浮沫，沉淀下来的是对艺术的单纯的追求，尤其是圣·彼得堡的艺术。 早在20世纪70年代，苏联就有一批官方艺术家联盟的成员．但从70年代末，80年代初期，他们无论是在创作思想还是创作样式上，实质上已经疏离了这个代表官方语言的集体，并以种种恣态来反抗官方的权威影响而使他们一度成为非官方艺术群体的代表受到西方国家的另眼相待，以至于整个B0年代后期，西方成了俄罗斯前卫艺术作品的收藏中心，转瞬之间，西方人对俄罗斯艺术品的热情使俄罗斯艺术家自己也感到吃惊。1 988年莫斯科的索思比拍卖会将西方对俄罗斯艺术的狂热情绪推至了高潮。许多艺术家飞往西方各国，参加名目繁多的展览。①比如1 979年在德国波恩城举办的题为《苏联非官方艺术20年回顾展》以及1 981年至1 982年分别在法国和美国举办的《苏联非官方艺术25年回顾展》，在巴黎柏林海德塞姆杜塞尔多夫，科隆伦敦威尼斯 。从一些身临其境的中国艺术家的笔记中我们也能够看到当时的情形：。我于1 989年1月初来到当时的西德。不久两德统一了，并且在原苏联的内部也是波涛翻滚。就在那个短暂的时期内，在当时的许多大城市的博物馆或城市画廊里，纷纷举办来自苏联的艺术展览，其中大部分的内容属于政治波普展…人们似乎对直接来自苏联和东欧的这类艺术表现出相当大的兴趣”。②然而，不论是这里提到的俄罗斯“政治波普。还是安德鲁·所罗门提到的苏联非官方前卫艺术，主要是针对莫斯科当时的艺术状况而言。而圣彼得堡的艺术状况则不尽相同，那里的艺术家对意识形态较为淡泊，创作的空间较莫斯科的艺术家更为自由尤其是圣彼得堡的自由艺术家，他们在反叛国内官方艺术势力的同时，却与风起于50，60年代的西方抽象艺术和波普艺术保持着谨慎的距离。虽然，西方现代艺术在80年代末正以飓风之势．登临东欧，登临俄罗斯，袭击着社会主义阵营里残留的文化势力，使莫斯科的艺术面临“脱胎换骨“的危机，而圣彼得堡的艺术家仿佛生活在另一个国度不为所动。我认为，历史和地域是其中两个重要的 …… |