当代实力派画家精品赏析：陈孟昕

    艺术回归本体与纯化艺术的潮流推动了工笔画技术探索，表现途径的拓展与新技法的实验，使中国工笔画具有了超越古代传统的现代形态。这里，仅谈谈对工笔画中的技术问题的看法，我认为这涉及三个方面，即造型、用线和用色，它们是工笔画的主要形式要素，形成较多的精典程式，有很强的技术性。

    陈孟昕，957年生于中国河北省邢台市。现为湖北美术 学院国画系副主任、副教授，湖北青年美协国画艺委会主任，中国美术家协会会员。 1980年 毕业于河北师范大学艺术系。 1984年 作品《栗子熟了的时候》参加第六届全国美展，获河北省一等奖。 1988年 湖北美术学院研究生毕业，获硕士学位。 1989年 作品《帕米尔风情》获第七届全国美展铜牌奖，并获河北省特等奖和文艺振兴奖。 1992年 作品《靠近太阳的地方》参加全国纪念“延安文艺座谈会讲话”美术展览，并在湖北省获奖。 1993年 作品《秋之祭》获全国首届中国画展佳作奖。参加中国美协在北京举办的“中国画创作研讨会 ”。《孟昕线描》（第一集）由湖北美术出版社出版发行。 1994年 作品《一方水土》获第八届全国美展优秀奖，并获湖北省金奖。受邀请参加加拿大举办的艾玛湖艺 术家研讨会 ，在加拿大萨斯卡通市举办个人画展。 1995年 在美国底特律市威恩大学艺术系进修。在加拿大卡里加里市Karuna画廊和萨斯卡切皖大学画廊举办个人画展。同年赴香港艺术考察。参加分别在台北、北京举办的海峡两岸知名画家联展。 1996年 参加美国底特律市美术展，并在国际艺术中心教授中国画。 1997年 作品《苗山故事》（与人合作）参加首届全国中国画邀请展，并被深圳美术馆收藏。同年在美国密歇根州伯明翰市Bell 画廊举办个人画展。 1998年《中国工笔画当代精英画家作品集》、《陈孟昕画集》由福建美术出版社出版发行。 1999年《碑颂》参加九届全国美展获湖北省展金奖。作品入编《中国现代美术全集》等多种美术大典。作品被三家美术馆收藏。 2000年《跨世纪中国美术家·陈孟昕国画作品集》、《陈孟昕水墨小品集》由中国美术出版社和香港天马图书公司出版。赴日本参加“中日文化交流展”。 2001年湖北美术出版社出版《中国当代画家陈孟昕自选小辑。 2002年〈暖月〉获纪念“延座”讲话全国美展优秀奖和省展金奖。 曾被《美术》、《美苑》、《美术观察》、《国画家》、《中国画家》、《美术界》、《东方美术》等众多学术刊物推介。共获国家级奖四项、省级奖十二项。

    

艺术回归本体与纯化艺术语言的潮流推动了工笔画技术探索。表现途径的拓展与新技法的实验，使中国工笔画具有了超越古传统的现代形态。这里，仅谈谈对工笔画中的技术问题的看法，我认为这涉及三个方面，即造型、用线和用色，它们是工笔画的主要形式要素，形成较多的精典程序，有很强的技术性。
一、造型
每个人在造型上的样式和选择与个人的审美趣味、知识结构及造型训练的经历有关。由于我原来出意笔水墨画，对物象“影射”式的表现习惯沉淀在自己的骨子里，虽然后来操作工笔手段入画，但在造型上仍喜欢随意走笔，夸大变异，尤其是在强调物象外轮廓的大趋势方面，更是“随心所欲”，使之直的更直，曲的更曲。线的“骨法”和每个结构的用线都符合线的总体韵味，符合自己的审美意趣，在这样一个骨架结构的基础上追求形的内部关系。要求真实生动，从来不凭空编造任何细节，包括每一个衣纹都能在生活的原型上找到根据，只是它的长短趋向已有所变化 ，细节不是按纯立体的方法塑造，而是用线的方法去理解和刻画，把理想和实际、审美观和物象结构结合起来，形成一种虽不按原理的比例关系，但又有一定章法原规则的表现方式。
插图：


插图：


插图：


插图：