高龙芭

    《高龙芭》是梅里美最杰出的小说之一，是《梅里美中短篇小说全集》除《马铁奥大义灭亲》外另一篇描写科西嘉人性格的作品。
《高龙芭》展示了在十九世纪文学中一个不多见的女性形象，她感情炽裂、豪爽正直，蔑视上层社会的“体统”，无视统治阶级的法纪：她有胆有识，敢作敢为，在生活中出色地导演了一出惊心动魄的戏剧，她不仅远远高出于村长这一类封建遗孽之上，使一些深受资产阶级文明熏陶的人物相形之下黯然失色。这个姿容秀丽而又尚水完全开化物山地少女，鲜明地体现了作者的美学理想，作品以有浓烈血腥味的复仇故事为主线，穿插经缠绵缱绻的爱情描写，情节曲折有致，布局周密紧凑，在精炼的篇幅中，塑造了五六个个性鲜明，栩栩如生的人物形象，有使人不忍释卷的魅力，充分显示了梅里美精湛的艺术技巧。

    

    梅里美（1803-1870），法国剧作家和短篇小说大师；同时也是历史学家和考古学家。 出身于巴黎一个画家家庭。原攻读法律，但对希腊语、西班牙语、英语、俄语及这些语种的文学有更浓厚的兴趣。１９岁开始创作，作品有收集出版的剧本集《克拉拉·加苏尔戏剧集》（包括五个剧本）和历史剧 《雅克团》，有长篇小说《查理九世的轶事》和中、短篇小说《马特奥·法尔哥内》、《攻占棱堡》、《塔曼果》、《高龙巴》、《嘉尔曼》、《伊尔的美神》等。此外，还有游记《航海札记》和历史学、考古学方面的论著发表。 译者简介： 戴望舒（1905-1950)是中国现代著名的诗人。1923年，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》和译魏尔伦的诗。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。1929年4月，第一本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。1932年参加施蛰存主编的《现代》杂志的编辑工作。 11月初赴法留学，入里昂中法大学。1935年春回国。1936年10月，与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊。

一
二
三
四
五
六
七
八
.....
十九
二十
二十一
编后记
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书摘
八
虽则是暂别，离别这回事总不免有点严重的样子。奥尔梭和他的妹妹将要在第二天清晨出发了，头天晚上，他就向李迭亚姑娘告了别，因为他并不希望她会为了他的原故，改变她晏起的习惯。他们的告别辞是冷淡而庄重的。自从他们海滨的谈话以来，李迭亚姑娘生怕已对奥尔梭表示出一种或许是太关切了的态度，而奥尔梭呢，也没有忘记她的讥讽，特别是她那种不郑重的口气。有一个时候，他相信在那年轻英国女子的态度中，觉察出了一种萌生的爱情；现在被她的揶揄所破灭了，他对自己说，他在她眼里，不过是一个泛泛之交而已，她不久就会忘记了他的。因此，早晨他和上校一同坐着喝咖啡的时候，看见李迭亚姑娘跟着他的妹妹走了进来，不禁大为惊讶。她是五点钟起身的，这在一个英国女子，特别在奈维尔姑娘，是要费很大的劲儿的。这使他不得不引以自豪了。
“我们这样早地骚扰了你，我心里很是不安，”奥尔梭说，“一定是妹妹没有听我的吩咐，吵醒了你，你准会诅咒我们了。或许你在希望我这样的人还是早点‘绞死’的好，是吗?”
“不，”李迭亚姑娘用意大利语低声说，显然是为了不叫父亲听到，“可是你昨天为了我没有恶意的玩笑和我赌了气，我可不愿你带了一个对我的坏印象回去。你们这些高尔斯人啊，多么可怕!再会吧；我希望不久就可见面。”
她向他伸出手去。
奥尔梭只叹息了一声来做回答。高龙芭走到他身边去，把他牵到窗口，拿着一件她藏在披巾下的东西给他看，一边和他低声说了一会儿话。
“小姐，”奥尔梭对奈维尔姑娘说，“我妹妹想送你一件希奇的礼物；可是我们这些高尔斯人，除了我们那时间磨灭不掉的感情之外，是没有什么了不起的东西可送人的。我妹妹说你曾经很好奇地看过这把短刀。这是我们家的一件家宝。可能，它从前曾挂在一个我赖以和你认识的‘班长’的腰边。高龙芭把它看得很重，她要得到我的允许才送给你，而我也不知道应不应该答应，因为我怕你会见笑我们。”
“这把短刀是很可爱的，”李迭亚姑娘说，“可是习那是你们传家之宝，我不敢收纳。”
“这不是我父亲的短刀，”高龙芭急急地说，。这是代奥道尔王①赐给我母亲的·位先祖的。如果小姐受纳了它，会使我们很高兴。”
“啊，李迭亚小姐，”奥尔梭说，“别看不起一把王家的短刀吧。”
对一个鉴赏家说来，代奥道尔王的遗物比一个强大的君主的遗物更为珍贵
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