时间中国：震撼中国的不朽影像
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内容提要：
对我们大多数人而言，我们已习惯于从电视和报刊上泛泛地了解世界。这样的习惯证明我们是幸福的，因为我们身处的环境拥有平静。当我们每天在新闻中匆匆浏览遥远的灾难和不幸时，我们几乎不会去做多少思考，更不会去领悟这些事件与故事背后，整个社会的状态和其他群体的命运。然而，有另外一群人却必须去直接面对这些。他们在或偏远或危险的地方奔波，年复一年进行着寂寞的守候或艰苦的追踪——不仅仅是为了填充新闻时间或版面，更多的是成为我们正在经历的历史的证人。
本书汇集了中国最优秀的纪实摄影师们记录中国现实的难忘影像。它们大多曾叩动过社会的情感和所有怀有良知的心灵。当我们面对这些记录时，反省的时间会更长一些，对历史领悟会更多一些。我们在其间发现关怀和人性，以鼓荡我们的激情、痛苦、爱恋、勇气和正义感。对当今中国更多的反省和领悟，将创造属于未来的意义。 编辑推荐：
中国，有这样一群人
对我们大多数人而言，我们已习惯于从电视和报刊上泛泛地了解世界。这样的习惯证明我们是幸福的，因为我们身处的环境拥有平静。当我们每天在新闻中匆匆浏览遥远的灾难和不幸时，我们几乎不会去做多少思考，更不会去领悟这些事件与故事背后，整个社会的状态和其他群体的命运。 然而，有另外一群人却必须去直接面对这些。他们在或偏远或危险的地方奔波，年复一年进行着寂寞的守候或艰苦的追踪—不仅仅是为了填充新闻时间或版面，更多的是成为我们正在经历的历史的证人。 人类的故事首先是时间和空间的故事，中国的故事更是如此。 因为时间，有了历史和命运；因为空间，有了社会和情感。 要叙述激烈跌宕的当代中国，离不开时间， 要认识真正的中国，需要走进许多我们看不见、 或者看见了也视而不见的空间。 因为变化太快，因为人口太多， 时间和空间其实是中国最稀缺的两大资源。 目录：
序/影像中的生存
第一章 渴望 幸福路·永定门 希望工程 负困母亲 股潮 列车边兜售食物的温州人 山区集市买镜子的少女 制作假钞的最后一道工序 乡村苗人渴求的天籁 第二章 走过青春 我们这一代 练杂技的孩子 阿V姑娘 远离白色毒魔 第三章 疾病与死亡 最后的麻风村 精神病院 走进艾滋病村 收购废弃的一次性注射器 建筑工地的塌方 忧心如焚的母亲 朔州毒酒害死人 第四章 因为爱 星星的孩子 底层人家的母亲 临终关怀 智障儿童的舞蹈 收养孤儿 母亲的祈祷 隔网谈情的情侣 第五章 集体记忆 消失的麦客 国川茶铺 针针都扎进了龙脉 1985年街头的女兵 观看烫发 县城里的交谊舞会 打扑克的人 新潮时装铺 重拾童年的记忆 她在丛中笑 泡温泉的铁路工人 大板楼里的居民 最早的选美大赛 虔诚者 “文革”期间批斗和尚 天安门前的“忠字舞” 5岁的“表率” 书摘：
序：影像中的生存
在西方，20世纪的历史在某种意义上就是一部摄影史。因为在19世纪末的时候，摄影已经作为一种成熟的 最有效的记录媒介，开始担当历史记忆的主要角色。摄影的这个作用，超过了以往所有承载历史媒介的叙事、记 忆能力。摄影同时还是共时性信息记录媒介中最具现场感的宠儿。它可以将事件的背景、过程、人物和它们之间 的共时关系完整地表现，给事后的观看者以在场的真实感觉。西方世界一百多年的历史事件基本都没有逃过摄影 机的镜头，不论是两次惨绝人寰的世界大战，还是此起彼伏的局部战争，以及广泛深刻的民众政治生活和翻天覆 地的经济发展与万花筒般的文化变异。图片交织结构着这段宏大的历史，以至于文字开始退出历史记忆的首选地 位，成为与图片互为补充的共同媒介。在记忆的功能之外，摄影的信息属性在文明的发展中也显示着巨大的作用 。它极大地延伸和拓展了人类眼睛的视野，将原本遥不可及的远方情景神话般地收在咫尺。 除开记忆历史的作用之外，摄影还是人们对历史和生活的一种主观叙事。照片书写人类的情感，表述人们对 世界的看法。快乐和忧伤、兴奋和愤怒、沉思和躁动，这些复杂的情感都可以在各种各样的照片中看到。每一张 照片都是每一双眼睛的镜像。我们通过这些镜像和这些眼睛交流，并通过这些眼睛倾听他们的心声。所以摄影又 是人类的心灵史。一幅幅令人久久不能释怀忘却的照片，正是从以上两个方面传达出丰富、深邃的信息而永垂青 史的。 在20世纪人类进程中作为发展中的国家和民族的中国，影像的历史是残缺不全的。这主要是指影像在建构中 国现代史上的片面性。支持这种判断的事实如下：1.世纪之初的晚清和民国初期基本没有国人自己摄影的社会影 像，现存世流传的影像多为西方在中国的殖民者所拍，因而不能反映我们自我观照的脉络；2.三次国内革命战争 和对日的反侵略战争的影像基本上只见政治和风云人物，缺少对民众个体的丰富纪录和关注；3.人民共和国期间 的近半个世纪，影像更多地从属于国家民族的集体意识，个体生命的价值存在被宏大的现代性斗争历史叙事几乎 完全遮盖。由于以上的这些原因，近百年来我们的历史生活和精神历程缺少影像的全面见证。这种遗憾将长久地 存在于我们未来还有民族情愫的后代子孙心中。 20世纪末和21世纪初，中国新一代的影像工作者终于登场。他们初步具备了全面见证历史和表达自我判断的 能力，虽然这和现代传媒在中国全 …… |