陈瘦竹戏剧论集（上中下·精装）
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内容提要：
该书收录了我国著名戏剧理论家陈瘦竹教授从二十世纪三十年代到九十年代初关于戏剧美学、中国现代戏剧、外国戏剧思潮以及比较戏剧等方面的主要代表性研究成果140余万字，并附有《陈瘦竹小传》等材料，它体现着我国现代戏剧思想演进的历史进程，具有较高的学术文化价值。
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作者简介：
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目录：
我与戏剧研究
第一卷 戏剧基本理论研究 静的戏剧与动的戏剧 论排场戏 自然主义戏剧论 戏剧定律 戏剧基于人类关键说 戏剧普遍律 剧本创作问题——三月二十五日在南京文联周末文艺晚会上的演讲 文学和戏剧 细节与性格描写 马克思主义以前欧洲戏剧理论 论戏剧冲突 历史唯物主义与戏剧——论李健吾同志所谓“红济制约对戏剧的影响” 象征主义戏剧和现实生活 关于当代欧洲“反戏剧”思潮 谈荒诞戏剧的衰落及其在我国的影响 《论戏剧观》读后 谈剧本的开头 读剧一得 第二卷 悲剧与喜剧研究 亚里斯多德论悲剧 论悲剧人生观 论悲剧精神 关于悲剧冲突和悲剧人物 悲剧漫谈 论《麦克白》、《理查三世》及悲剧人物 悲剧从何处来——50至80的代英症状悲剧观念述评 悲剧往何处去 当代欧美悲剧理论述评 评“熵与悲剧”“衰亡”论 悲剧并未衰亡——苏联当代悲剧《石椁》读后的感 喜剧简论 谈喜剧 关于喜剧问题 论喜剧中的讽刺与幽默——《在延安文艺座谈会上的讲话》学习笔记 论喜剧中的幽默与机智 说嘲弄 …… 第三卷 外国戏剧研究 第四卷 中国现代戏剧研究 附录 陈瘦竹戏剧理论研究的贡献 陈瘦竹传略 书摘：
分册封面：
 此外，每次演出，按一般情形来说，一个小戏演三十分钟左右，一个大戏演两个半钟点左右，这种限制，虽然不是选择题材的决定因素，但是也应在剧作家考虑之列，所以太长太大或是太短太小的材料，是不适宜于写剧本的。 剧作家在找题材时，是否应该考虑到观众的要求呢？当然是应该的。剧本是为了演给观众看，教育观众而写的，怎么能不顾及他们的要求呢？前面曾经说过，我们应该满足并且提高观众的要求。我们不是无原则地去迎合观众的趣味，专门供他们娱乐；但也不应该板起脸孔来抹杀他们的趣味，硬性给他们教育。我们要在观众有兴趣有能力接受的范围以内，施行戏剧教育，并提高他们的要求。 最后，关于所谓戏剧性，近来有很多人在讨论，我也想提出一些意见，请大家指教。戏剧性这个名词，是用来区别戏剧和其他文学艺术作品的。譬如说，戏剧这种文艺形态，和别的文艺形态如诗如画如音乐，在本质上到底有什么不同呢？戏剧之所以为戏剧，诗之所以为诗，本质到底是什么呢？我们说，戏剧有戏剧性，诗有诗意，画有画意，音乐有音乐性，这些不同的特点构成了文学艺术上的各种不同形态。那么，所谓戏剧性到底是什么呢？根据前面所说，那就是构成戏剧动作的矛盾、冲突和斗争，也就是可以演出来给人看的东西。 但是，为什么有人反对戏剧性呢？我想，大概是由于对于这个名词解释的错误。凡是反对戏剧性的人。一定是将戏剧性很固定地很孤立地看作某些资产阶级戏剧中所表现出来的色情成分、低级趣味、紧张刺激以及油腔滑调之类；否则，他们决不会否认戏剧应该有戏剧性。其实，那种看法是不正确的。第一，资产阶级国家所产生的戏剧，并不完全那样浅薄无聊，其中还有一些比较进步的表现人民性的作品。 |
