中国书画鉴定基础

    区别真伪是指流传的古代书画作品中，有一类作品上书写有作者的名款或铃有印章，我们鉴别的任务是要弄清书画是否真为其人所作，也即是辨别名实是不是相符，作品是不是真为所题名款或所铃印章的人所作。有些书画本身时代很多愁善感明，前人评品鉴定时代是可靠的，但题款印章有问题，这就要求鉴定者既要明辨是非，指出款、印之伪，又要肯定前人所定时代之可信，确定其真，等等。

    

    

第一章 书画鉴定的意义
第一节 书画鉴定的任务
第二节 鉴定书画的意义
第二章 鉴定书画的基本方法
第一节 书画本身是关键
第二节 印款、纸绢、题跋是辅助
第三节 多看多记是条件
第三章 鉴定书画的基本修养
第一节 中国历史知识
第二节 中国书画发展概况
第三节 中国古代服饰、建筑、器用常识
第四节 书画理论及文字、文学修养
第五节 碑帖
第六节 书画艺术修养
第四章 明、清重要书画家的艺术特点
第一节 明代重要书画家及其艺术特点
第二节 清代重要书画家及其艺术特点
附录：明清历史纪年简表
第五章 重要参考资料
第一节 鉴定方法经验类
第二节 书画理论类
第三节 画册书贴类
第四节 工具书类
第五节 书画期刊类
第六章 书画作伪的主要形式
第一节 书画作伪的历史
第二节 完全做假的几种形式
第三节 部分作伪的几种形式
第四节 现代假伪书画的几种作旧方法
第七章 书画名迹鉴定精例
一 顾恺之《洛神赋图》卷
二 周文矩《重屏会棋图》卷
三 周昉《簪花仕女图》卷
四 阎立德、阎立本《职贡图》卷
五 王羲之《快雪时晴帖》卷
六 赵昌《写生蛱蝶图》卷
七 王宠书法作品鉴定
八 沈周画的鉴定
九 恽寿平《东篱佳色图》轴
十 顾闳中《韩熙载夜晏图》卷
附录一 近现代中国最重要书画家传略
附录二 八九十年代中国书画在香港等地行表
后记

书摘
一、印章
印章是一种用以“取信于人”的东西。中国文化中早在先秦时代就大量使用公私印章了。书画作品上使用印章，有人考证过，从现有资料看，书法作品上用得较早，唐人书法上有见。绘画上用印，宋代始见，但为数不多，还未成风尚。元、明之际才渐渐多起来。明清以迄现代，书画作品上用印已蔚成风气，几乎没有不钤印的书画作品了(亦有不用印的，如现代四川著名书法家谢无量，所写孩儿体书法作品，多有不用印者)。
书画上的印章分两种，一种是书画家本人的，一种是鉴藏者的。书画家在自己的作品上钤上自己的印章，表示此件作品确属本人所作。鉴赏家在所鉴赏作品上用印，是表示此作品确经本人所鉴赏，系真迹无疑(几乎不见有鉴赏家在某件作品上题写否定意见而用印，那样收藏者会不让他写上的，即或有也必经后人割掉了)。收藏者在作品上钤上自己的印章意思更明白：此东西归我所有，以防止失窃或以假换真(掉包)。
书画作品上的各种印章是鉴别书画真伪是非的根据之一。所以历来的书画鉴定家都很重视印章真伪的鉴定。某些时期在书画鉴定界还形成将鉴定书画作品上印章的真伪作为鉴定书画真伪的主要根据的风尚。其原因是，其一，我国历代大多数书画家都看重自己的名节，只有自己的成功的作品才用印，不成功者往往毁掉，绝不轻易用印让其流传社会。对这些书画家的作品，只要鉴定所用印章是真的，其真实性无可怀疑。其二，我国印章制作材料一般为硬木、玉石、金属等，质地坚硬，可用若干年而不坏，有些甚至字迹变化也小，而且大多数书画家一生所用印章数量不太多(有些人用得多，达几十方)，只要鉴定者熟悉了书画家的印章的形制、印文、字体及习惯钤盖位置，便可以此鉴别其印章之真伪，其三，不同时期钤印所用印泥各有时代特点，有些大画家所用印泥甚至有自己的特点，掌握了这些特点，还可从书画印章所用印泥上去鉴别书画的时代及作者。其四，历代有许多鉴赏家鉴别书画的水平很高，而且治学严谨，作风正派，绝不随意用自己的鉴定或审定印。如明代的项子京，清代的梁清标等。今天凡是见到钤有他们鉴审印章的作品，其真实性往往是很可靠的。
书画作品上的印章是鉴别作品真伪是非的根据之一，我们应重视它，那种一概不相信它的态度是不正确的。但印章毕竟是书画上另附加的东西，而且又有容易作伪，混淆是非等情况，所以我们又不能过分依赖印章来鉴定书画，只能把它作为鉴定的辅助根据。
书画上印章最易迷惑人的
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