海明威小说的叙事艺术/比较文学与文化

    关于美国二十世纪小说家海明威，国内外专家学者的研究已具相当规模，论述得相当深透，但尚有很多空缺的方面，譬如1954年海明威获诺贝尔文学奖，其得奖理由是“精通现代叙事艺术”，遗憾的是：对海明威这个最主要的文学贡献，国内外研究得较少，只有零敲碎打的小文章。本论文抓住这一精髓，从叙事学的角度详细地剖析海明威的小说，挖掘出海明威运用叙事模式、叙事时间、叙事情境、叙事声音的精湛技巧。笔者认为海明威的小说采用了两种叙事模式：在硬汉小说中，它的模式是：主人公要实现一个愿望，可有个障碍物妨碍愿望的实现，他努力要跨越这个障碍，但失败了，或即使跨越了，他却死了，然而他的精神没有被打败。在非硬汉小说中，它的模式是：主人公生活不如意，想有所改变，但没有积极的行动，听之任之，保持着平庸的现状。在体现这两个模式时，海明威运用了五种叙事结构：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对应结构、意识流心理型结构，他在结构的艺术之宫中如鱼得水，自如地邀游。海明威深谙叙事时间对叙述所产生的微妙影响，他合理地调配叙事时间与故事时间的关系，运用顺叙、内倒叙、外倒叙、部分倒叙、完整倒叙、直接预叙、间接预叙等手法，使叙事时序千变万化，并利用叙事时间与故事时间的非等时关系，建构出省略、概要、场景和停顿四种时距状态，用改变叙述频率来形成叙事节奏，时急时缓，张弛有致，谱写出迷人的小说乐章。海明威与其他作家最大的区别在于：尽量多用“展示”，少用“讲述”来表述人生的故事，竭力淡化主观色彩，保持客观的叙述风格。为了使叙述手法多样化，他变换着作者叙事情境，第一人称叙事情境和人物叙事情境，将零聚焦、内聚焦和外聚焦相交合，形成一种多角度的透视网。海明威小说的叙事声音时而单一，时而多声部，它混合着现实作者、隐含作者、叙述者、人物等多重声音，他根据作品的需要统筹安排叙述声音的强与弱。由于海明威追求客观的叙述效果，因此对声音的控制偏向于人物的声音，而弱化叙述者的声音，尤其是意识流小说和以对话为主的小说这种倾向性更为明显，要突出人物的声音，海明威采用的方式是在文本中大量运用缺席叙述，但在另一些作品中海明威又采用元叙事的公开叙述突出作者的声音，以表达自己的艺术见解和人生态度。
在文学的长河中，海明威的叙事艺术超越了美国前辈作家，大大增强了美国本土的特色，并较早地启用了现代主义的某些手法，同时也领先于同辈的作家。面对强大的欧洲小说传统，海明威勇于挑战，推陈出新，重铸整合，改变了欧洲传统小说冗长沉闷，节奏缓慢，手法单一的叙事模式，他变革了小说的叙述技巧、叙述节奏和叙述文风，对欧洲小说作了一次脱胎换骨的大手术，他少用全知叙事情境，多用人物叙事情境和内聚焦，少用铺陈，多用省略，少写典型环境，直写入与事，叙述更为自由、商接，富有变化，创造丁一种极简朴刚劲的小说艺术。海明威的叙事艺术已辐射到世界的各个角落，对世界文学产生了巨大影响，无数的作家在学习他、模仿他，他无愧于一代小说宗师。本论文对以往海明威研究的突破之处在于：一是以往的海明威研究理论性不够强，而且缺乏理论的统一性，东鳞西爪，而本文通篇用叙事学理论来系统地解读海明威，这在国内尚属先例。二是采用了结构主义、叙事学研究的方法，将文本细读和理论探讨相结合，并辅以一些直观的展示图，力求阐述充分而清晰。三是全文自始至终用同一个话语系统来表述，显得集中、和踏。四是对海明威一些不为人注意的小说给予了应有的关注和挖掘，弥补丁广度方面的缺憾，使海明威研究更全面。五是对国内外蒸蒸日上的叙事学研究提供了文本分析的佐证。

    张薇，女，1964年生，上海大学文学院中文系教授，世界文学博士，曾师从名师郑克鲁教授。主要研究英美文学，著有《奋斗的历程》，在国家级核心刊物上发表论文数十篇。

海明威是20世纪世界上最具影响力的作家之一，对他研究的论著多如牛毛。本书对海明威小说的叙事艺术进行了全方位的研究。作者对此前国内外关于海明威的研究有详尽的了解，给以归纳和总结。让读者不仅更清楚地看到海明威的叙事艺术的精湛，同时也能了解小说叙事艺术的发展概况。是对海明威研究的一个新突破、新贡献。

总序：“全球化”境遇与比较文学
序
结论
国外海明威研究状况
国外海明威研究状况
第一章 海明威小说的叙事模式
第二章 海明威小说的叙事时间
时序
时距
频率
第三章 海明威小说的叙事情境
发挥人称在叙述中的效应
零聚焦、内聚焦与外聚焦交合，形成一种多角度的透视域
多“展示”少“讲述”，叙述方式客观化
叙事情境的固定与转换
第四章 海明威小说的叙事声音
海明威小说叙事声音的强与弱
海明威小说叙事声音的多重性
第五章 个案分析：《春潮》的叙事艺术
双线交替行进的叙述结构
元叙事强化了叙述声音
情境转换和叙述节奏
第六章 海明威的叙事艺术对美国前辈文学的超越
第七章 海明威的叙事艺术与美国同时代作家的异同
第八章 海明威的叙事艺术对欧洲传统小说的重铸
尾论 海明威的叙事艺术对世界文学的影响
参考文献
附录
海明威作品中译本和研究专著目录
国内海明威研究论文目录
后记

书摘
帕索斯的“新闻短片”选自30年代报纸新闻标题、消息、广告、标语口号、电台流行歌曲、官方文件、诗歌节选和粗俗俚语等，共68篇，这些事件与小说的人物没有关系。海明威的一些短篇小说也采用了类似新闻短片的片断式描写，如《向瑞士致敬》有三部分，第一部分“惠勒先生在蒙特勒掠影”，第二部分“约翰逊在沃韦谈离婚”，第三部分“一个会员的儿子在特里太特”，这三个部分相对独立，各自成篇。与帕索斯的《美国》所不同的是，海明威不是基于真实的新闻事件，而是虚构的事件，而且海明威不写全景图式的小说。另一个短篇《祖国对你说什么?》中先有一个引子，然后是“斯培西亚就餐记”，第三部分是“雨后”，与《向瑞士致敬》和《美国》不同的是：这篇小说三个部分是连续的，相互关联的。帕索斯的作品跳跃性很大，这种跳跃性不同于意识流的跳跃性，意识流的自由联想毕竟还有一个内在的思想，而帕索斯的三个部分一点都没关系，单单一个新闻短片中的内容就杂七杂八。“人物小传”共25篇，包括20年代著名的政治家(如总统)、企业家(如福特)、艺术家、科学家、工人、演员、新闻记者等，他们中有伟人，有恶棍。“摄影机镜头”51篇，用意识流的手法写成，没有标点符号，全部用小写字母，以表现作者本人的意识潜流，跟虚构的故事无关。这种用小写字母来表达意识流的写法在海明威的《乞力马扎罗山的雪》中也出现了，不过，海明威没有取消标点符号。
杨仁敬在《二十世纪美国文学史》中说：“帕索斯吸取了欧洲现代派技巧，将法国电影的蒙太奇手法引入小说创作，大胆地改进叙事艺术，使长篇小说的叙事技巧和方法多样化，将以描写人物个人生活变迁为中心的小说，变成个人参与的群体的全景式的画面，没有情节，没有单独的主人公，虚构的描写与非小说的事实片断交织在一起。”④海明威在《世界之都》、《丧钟为谁而鸣》等小说中也出色地演绎电影蒙太奇。爱·茂莱说“海明威的《世界之都》借用了电影技巧来处理同影片有关的素材”⑩，如切、闪回、交叉剪接。所P170谓“切”，是电影中转换时间和空间的形式之一，指将两个前后场景不同的画面不用技巧地直接衔接起来，使前一个场景的画面刚一结束，后一个场景的画面迅即出现，以此收到对比强烈、节奏明快的效果。海明威在《世界之都》中共用了7次“切”。开始，在描写帕科穿着干干净净的亚麻布衬衫和夜礼服在明亮的餐馆工作时，海明威切入帕科的一个姐姐拒绝剑刺手的调情与纠缠；接着切入教士们聊天；然后又
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